一个韩国上映名、一首四重奏，以及一个虚拟的国家

笔记写的是电影《死亡与少女》。在韩国，它以《西格妮·韦弗的真相》为名上映，导演，他们说，是罗曼·波兰斯基。他们称它为一部带有舞台感、既有惊悚也有感动的影片。笔记没有写出年份。开场映出一对中年夫妇，伴随着弦乐四重奏；舒伯特的《死亡与少女》包住影片的开头与结尾，同一段音乐后来也从收音机里流出，带着情节前半的事实。

故事发生在南美一个虚拟的国家。军事独裁政权已经倒台，新政府已经上台，但那个时期的暴行仍作为伤痕留下。对这些行为的真相调查并未真正完成；在要求调查的舆论升高之际，主人公赫拉尔多被任命为真相调查委员会的主席。

保利娜、米兰达，以及一次关于权力的坦白

保利娜，他们写道，在独裁时期因反独裁运动被秘密警察带走，并遭受残酷折磨。她与赫拉尔多维持着婚姻生活，却仍被当时的记忆所苦。一次偶然的事故之后，一位曾帮过赫拉尔多忙的医生来到家里，记忆随之被唤起。当时她被蒙着眼，但她说自己清清楚楚记得折磨她的那个人的声音、气味、说话方式和笑声，一个也不漏，并据此把那位医生米兰达认定为强奸并折磨过自己的人。

她本想让对方也尝尝自己受过的痛苦，他们写道，却告诉他：只要能听到真相，就让他活。在他们的观看里，影片始终把谁在说真话、谁在说谎放在中心。在坚称有罪的保利娜与坚称无罪的米兰达之间，可以看到赫拉尔多作为律师、依照无罪推定原则认真辩护。他们特别写出的一场，是米兰达终于坦白：那是在权力中沉醉时做下的事。笔记还说，保利娜的指认更接近内心确信；若在真实法庭上，米兰达恐怕会被判无罪。最后一场音乐会里，保利娜夫妇在场，米兰达也带着家人一起来了。

受害者的人权，以及笔记不肯收住的问题

作者觉得，赫拉尔多对作为受害者的保利娜，并未足够中立。加害者的人权得到了保障，受害者的人权却没有，这是他们的不满。他们还写，现实里，受害者的生活可能被媒体曝光，嫌疑人的面孔与声音却会被遮住。他们把律师的角色理解为：保障所有人的人权，并帮助作出合乎法律的判断。在一段简短的收尾思考里，他们也写：就窄义而言加害者是米兰达，但他自己也可以被感觉成权力结构中的受害者。

笔记随后把目光短暂转向作者想到的另一些事例：日军慰安妇受害者的人权问题，以及像纳粹体制下的屠杀那样，该如何追究在权力之下做出的行为的责任。他们把这些问题留下来，并不给出定论。同一份韩语整理的全文，在 CampusDown。

参考文献

1. 关于罗曼·波兰斯基《死亡与少女》的笔记整理（韩国上映名为《西格妮·韦弗的真相》），包括保利娜、米兰达与赫拉尔多这些名字

最后更新：2026年11月14日