عنوان عرض كوري، ورباعية، وبلد متخيّل

تكتب الملاحظات عن فيلم «الموت والعذراء»، الذي عُرض في كوريا بعنوان «حقيقة سيغورني ويوفر»، وأخرجه، كما يقلن، رومان بولانسكي. يصفنه فيلماً فيه عنصر مسرحي، وفيه إثارة وإحساس معاً. ولا يذكرن سنة. يبدأ، يكتبن، بزوجين في منتصف العمر مع رباعية وترية؛ ورباعية شوبيرت «الموت والعذراء» تلفّ بداية الفيلم ونهايته، وتُسمع الموسيقى نفسها لاحقاً من المذياع، وهي تنقل الوقائع الأولى للحبكة.

المكان بلد متخيّل في أمريكا الجنوبية. سقطت دكتاتورية عسكرية، وقامت حكومة جديدة، لكن فظائع تلك الفترة ما زالت جراحاً. لم يُجرَ تحقيق وافٍ في تلك الأفعال، ومع ارتفاع الطلب العام على تحقيق يُعيَّن البطل هيراردو رئيساً للجنة تقصي الحقائق.

باولينا وميراندا، واعتراف عن السلطة

باولينا، يكتبن، أخذتها الشرطة السرية في عهد الدكتاتورية بسبب عملها ضدها، وعُذبت بوحشية. وهي متزوجة من هيراردو، لكنها ما زالت تعيش ذلك الذكرى. بعد حادث عارض، يأتي إلى البيت طبيب أسدى إلى هيراردو معروفاً، فتعود الذاكرة. كانت حينها معصوبة العينين، لكنها تقول إنها تتذكر، من غير أن يفوتها شيء، صوت من عذّبها ورائحته وطريقة كلامه وضحكته، وتضيّق على ذلك الطبيب، ميراندا، بوصفه الرجل الذي اغتصبها وعذّبها.

كانت تودّ أن يذوق ما ذاقت، يكتبن، لكنها تقول له إنها إن سمعت الحقيقة فستبقيه حياً. والفيلم، في مشاهدتهن، يبقي سؤال من يصدق ومن يكذب في المركز. بين باولينا التي تصر على الذنب وميراندا الذي يصر على البراءة، يظهر هيراردو وهو يعمل بإخلاص محامياً بموجب قرينة البراءة. والمشهد الذي يفردنه هو ذلك الذي يبوح فيه ميراندا أخيراً بما فعله وهو ثمل بالسلطة. وتضيف الملاحظات أن ادعاء باولينا أقرب إلى قناعة شخصية؛ وفي محكمة حقيقية، يكتبن، لكان ميراندا على الأرجح بريئاً. وفي المشهد الأخير، في حفلة موسيقية، يحضر باولينا وزوجها، ويأتي ميراندا أيضاً مع أسرته.

حقوق الضحية، وسؤال لا تغلقه الملاحظات

الكاتبة غير راضية عن أن هيراردو بقي محايداً بما يكفي تجاه باولينا، الضحية. حقوق الجاني، كما تشعر، حُفظت، أما حقوق الضحية فلم تُحفظ. وفي الحياة الواقعية أيضاً، يضفن، قد تُعرض حياة الضحية في الصحافة، بينما يُستر وجه المشتبه به وصوته. وهن يفهمن دور المحامي واجباً في حماية حقوق الجميع، وفي العون على حكم يوافق القانون. وفي خاطر أخير موجز، يكتبن أيضاً أن ميراندا، حتى إن كان الجاني بالمعنى الضيق، يمكن أن يُحسّ هو نفسه ضحية لبنية سلطة.

ثم تلتفت الملاحظات التفاتة قصيرة إلى حالات أخرى في ذهن الكاتبة: حقوق النساء اللواتي عانين بوصفهن نساء متعة تحت الجيش الياباني، وسؤال كيف تُحمَّل المسؤولية عن أفعال ارتُكبت تحت بنية سلطة، كما في مجازر النظام النازي. ويتركن هذه الأسئلة مفتوحة، من غير أن يحسمنها. التقرير الكوري نفسه، بنصه الأوفى، موجود على CampusDown.

المصادر

1. عرض الملاحظات لفيلم رومان بولانسكي «الموت والعذراء»، الذي عُرض في كوريا بعنوان «حقيقة سيغورني ويوفر»، بما فيه أسماء باولينا وميراندا وهيراردو

آخر تحديث: 14 نوفمبر 2026