패러디는 원작을 흉내내면서 살짝 변형을 시키거나 과장을 해서 풍자 또는 해학의 효과를 얻기 위하는 경우가 많다. 그리고 모방을 통하여 전시대나 현재의 시대의 권력적인 허위 의식 또는 현실에서의 억압적 요소 등에 대해서 조롱 또는 비판하고자 의도를 가지고 행해지기도 한다. 패러디는 일반적으로 그 시대의 사회 문화적인 상황과 연결해서 표현할 때에 제대로 이해할 수 있는 경우가 많다. 권위적인 것에 대해 보이는 냉소, 그리고 도전적인 시각이 기본적인 창조의 본질이라고 할 수 있는 것이다.

결국 패러디라는 것은 원본을 가지고 비판의식을 가지고 다시 구성해 낸 결과이며, 위장되어 있는 진실의 허구를 깨고자 하는 의식에 의하여 생산되는 담론적인 컨셉이라고 볼 수 있겠다. 그리고 대작에서 사람들이 느낄 수 있는 프리미엄, 또는 과거에 대한 향수를 불러일으킬 수도 있고, 기존에 존재하던 이미지에 전혀 새로운 기호나 상징을 추가해 반전의 느낌을 줄 수도 있다. 누군가 패러디를 제대로 하고자 한다면, 이에 대해서 작가, 그리고 독자 모두가 이해하고 있어야 할 것이다.

작가는 대상으로 하고자 하는 작품에서의 주제나 기법, 배경 등에 대하여 확실하게 알고 있어야 한다. 그리고 이것이 패러디를 하고 있다는 사실에 대해서 보는 모두가 알아채야 하므로 주로 널리 알려져 있는 작품을 대상으로 할 때에 의미가 있다. 이것은 높은 시청률만을 목표로 하면서 막장으로 달려가는 드라마들에 대해서 풍자한 것이었다.

또한 같은 프로그램의 ‘뿜 엔터테인먼트’ 코너에서는 개그우먼 김지민이 드라마 속의 장면 한 컷, 한 컷에 꼬투리를 잡으면서 “나 이거 못해요.” 라고 이야기하는 까다로운 성격의 배우로 나왔고, 개그우먼 신보라는 스탭을 세 명씩 데리고 다니면서 본인이 마치 여왕이 된 양 행동하는 가수 역할을 맡았다.

이러한 내용은 허세로 가득한, 이른바 ‘연예인병’에 걸린 일부 연예인들을 풍자하는 것이었다. 패러디는 이처럼 이 시대의 사회 문화적인 상황과 연결하면서 표현할 경우에 제대로 이해할 수 있는 것이다. 권위적인 것들에 대한 냉소 및 도전적으로 바라보는 시각이 패러디에 있어서 기본적인 창조의 본질이라고 할 수 있다.

결국 패러디라는 것은 원본을 비판을 통해 재구성해 낸 결과이자, 모든 위장되어 있는 진실의 허구를 깨려 하는 의식으로 생산된 담론적 컨셉인 것이다. 또한 대작에서 느낄 수 있는 프리미엄 또는 과거에 대한 향수를 느끼도록 하기도 하며, 기존 존재하던 이미지에다 아예 새로운 기호 및 상징을 첨가함을 통하여 반전의 느낌을 주기도 한다.

반짝거리는 다이아 반지를 손가락에 끼고 있는 모델의 헤어스타일, 그리고 머리를 기울이고 있는 포즈 등이 산드로 보티첼리가 그린 <비너스의 탄생>을 제대로 연상시킨다.