8月15日之后，以及《黑山岛》上的两座岛

笔记从8月15日解放之后写起。以印象主义为根基，吴之湖进一步夯实并加深了自己的世界。讲述未给出的生年，或更早的作品，并不添上。

他们举出的、显示这一变化的第一件作品，是1949年的《黑山岛》。远处海中可见两座岛。受光的部分用黄，阴影的部分用深褐或蓝，使明暗相对。远处的水是深蓝，近处的水是黄绿，远近与节奏一并写出。表现波浪与水光的笔触，已变得更为柔软。

1950年代平坦的色面

进入1950年代，首先突出的是技法上的变化。在《村庄风景》（1953）里，每一个形，或一个形里的曲折，都被处理成平坦的色面，形与形之间的边界或轮廓则用深色描出。这是一种样式化，他们说。

同一倾向在1950年代的《仰人掌》（他们记下的字义是向上的手掌）、在《花》（1956）和《睡莲》（1957）里，表现得更清楚。

秋光、北欧的春天，以及一份宣言

进入1960年代，他的画又一次变化。明亮整齐的画面消失了，取而代之的是色彩的形、对比与节奏被强调，粗糙的笔触与材质感走到前面。《秋光》（1960）里，除了几根被简化的树枝，红了的叶子、周围的草和路，都成了色块，带有近乎抽象的感觉。

强调的是色彩而非形状——色彩的形，以及色彩的发言力——并试图通过颜料与笔触，赋予物质以生命。这一倾向一直贯穿到近作《北欧的春天》（1977）。吴之湖的作品世界，正如他在《具象绘画宣言》里所阐明的，是对自然之激动的表达，并把那激动通过对对象的变形，转为对自然的新的激动。

同一份韩语报告的更完整版本在 CampusDown。

参考文献

1. 笔记。对吴之湖在8月15日之后作品世界的一篇学生整理：从印象主义走进自己的世界，《黑山岛》（1949），《村庄风景》（1953），《仰人掌》，《花》（1956），《睡莲》（1957），《秋光》（1960），《北欧的春天》（1977），以及《具象绘画宣言》。

最后更新：2026年11月15日