8月15日のあとと、『黒山島』の二つの島

ノートは8月15日の解放のあとから始める。印象主義を土台に、呉之湖は自身の世界をさらに固め、深めていった、と書く。語りが与えない生年や、それ以前の作品は置かない。

その変化を示す最初の作品として挙げるのが、1949年の『黒山島』だ。遠く海の中に二つの島が見える。日光を受ける部分は黄、影の部分は濃い茶または青で、明暗を対比させる。遠い水は濃い青、近い水は黄緑で、遠近とリズムをあわせて表す。波と水の光を示す筆触は、一段と柔らかく解けている。

1950年代の、平らな色面

1950年代に入ると、何より技法上の変化が目立つ、と書く。『村の風景』（1953）では、一つ一つの形態、あるいは一つの形態のなかの屈曲などを色面として平らに処理し、形態のあいだの境界や輪郭を濃い色で描き入れている。一種の様式化を図った、という。

同じ傾向は、1950年代の『仰人掌』（上を向いた掌を意味する字だ、と記す）、『花』（1956）、『睡蓮』（1957）に、さらに明らかだ。

秋光、北欧の春、そして宣言

1960年代に入ってから、絵はまた一度変化する。明るく整った画面は消え、色のフォルムとコントラスト、リズムが強調され、粗い筆触と材質感が前面に出る。『秋光』（1960）では、単純化した数本の枝を除き、紅葉した葉も周囲の草も道も、すべて色彩の塊になり、抽象画のような感じを与える。

形態より色彩、色彩のフォルム、色彩の発言力を強調し、絵具と筆触を通して物質に生命を与えようとする。この傾向は、近作の『北欧の春』（1977）まで一貫している、と書く。呉之湖の作品世界は、『具象絵画宣言』で明らかにしているように、自然への感激の表現であり、その感激を対象のデフォルメを通して、新たな自然への感激へ転じるところにある。

同じ韓国語の報告の、より長い形は CampusDown にある。

参考文献

1. ノート。8月15日以後の呉之湖の作品世界についての学生向け整理。印象主義から自身の世界へ、『黒山島』（1949）、『村の風景』（1953）、『仰人掌』、『花』（1956）、『睡蓮』（1957）、『秋光』（1960）、『北欧の春』（1977）、『具象絵画宣言』。

最終更新：2026年11月15日