بعد 15 أغسطس، وجزيرتان في «هكساندو»

تبدأ الملاحظات بعد 15 أغسطس، مع التحرير. من الانطباعية، يكتبون، مضى أو تشي هو يثبّت عالمه الخاص ويعمّقه. ولا يضيفون سنة ميلاد، أو أعمالاً أسبق، لا يعطيها السرد.

أول صورة يسمونها لإظهار ذلك التغير هي «هكساندو»، رُسمت سنة 1949. جزيرتان تقعان بعيداً في البحر. الأجزاء التي تأخذ ضوء الشمس صفراء؛ والأجزاء المظللة بنّي عميق أو أزرق، حتى يقف الضوء والظلام أحدهما ضد الآخر. الماء البعيد أزرق عميق، والقريب أخضر مائل إلى الأصفر، فيعطيان المنظور والإيقاع معاً. واللمسات التي تقوم مقام الموج وبريق الماء صارت ألين.

سطوح لون مسطحة في الخمسينيات

في الخمسينيات، يكتبون، يبرز أولاً تغير في التقنية. في «مشهد قرية» (1953)، يُعامل كل شكل، أو الانحناءات داخل شكل، كسطح لوني مسطح، وتُرسم الحدود بين الأشكال، أو الخطوط الخارجية، بلون داكن. إنه ضرب من الأسلبة، يقولون.

والميل نفسه يظهر أوضح في صورة صبار بعنوان «يانغينجانغ» — والحروف التي يعطونها تعني كفّاً متجهة إلى فوق — من الخمسينيات، وفي «زهر» (1956)، وفي «زنابق الماء» (1957).

ضوء الخريف، وربيع في شمال أوروبا، وبيان

من الستينيات تتغير الصور مرة أخرى. يختفي السطح المشرق المنظم. وفي مكانه يُشدَّد على شكل اللون والتباين والإيقاع، وتأتي اللمسات الخشنة وإحساس المادة إلى الواجهة. في «ضوء الخريف» (1960)، بمعزل عن أغصان قليلة مبسطة، صارت أوراق القيقب والعشب من حولها والطريق كلها كتل لون، بشعور قريب من التجريد.

يُشدَّد على اللون فوق الشكل — شكل اللون، وقدرة اللون على الكلام — ومن خلال الطلاء واللمسة يحاول العمل أن يهب المادة حياة تخصها. وذلك الميل، يكتبون، يجري باتساق حتى عمل حديث، «ربيع شمال أوروبا» (1977). وعالم أو تشي هو التصويري، كما يبيّنه في «بيان التصوير التشخيصي»، هو تعبير عن حماس للطبيعة، وتحويل لذلك الحماس، عبر تشويه الموضوع، إلى حماس جديد للطبيعة.

التقرير الكوري نفسه، في صيغته الأطول، موجود على CampusDown.

المصادر

1. الملاحظات، عرض طلابي لعمل أو تشي هو بعد 15 أغسطس: انتقال من الانطباعية إلى عالمه الخاص، «هكساندو» (1949)، «مشهد قرية» (1953)، «يانغينجانغ»، «زهر» (1956)، «زنابق الماء» (1957)، «ضوء الخريف» (1960)، «ربيع شمال أوروبا» (1977)، و«بيان التصوير التشخيصي».

آخر تحديث: 15 نوفمبر 2026