1924年的一场狂欢，以及一条生物形态的线

胡安·米罗，笔记写道，生于1893年，卒于1983年。早期处于野兽派与立体派的影响之下，随后进入超现实主义。他把主题与素材象征化，并以符号与象征在作品中反复出现，把自己的无意识重构为具体的现实。生物形态抽象引入生命体所具有的不规则形态，以流动而弯曲的构成。自动技法顺着偶然自由地画出形状，作出近乎抽象的作品。物的形象被最简单地表达，只传达最清楚的特性。它定为1924年的《丑角的狂欢节》，是被单独标出的画布：因贫穷陷入饥饿的米罗，把那时的幻觉幻想地移到画面上。

恩斯特、记忆的坚持，以及一只不是烟斗的烟斗

在他身旁，它放下马克斯·恩斯特（1891–1976）。恩斯特用拼贴使被再现的对象显得不合逻辑地并列，并引出不合理的精神世界。它引用这样一句：在荒谬的平面上，两个毫无关系的实在偶然相遇——在古怪地点的不合逻辑的相遇，一件从日常形象中被拉开的事物，伴随着诗意的净化。所列举的技法是：用书插图、广告纸、照片碎片做成的拼贴；把纸覆在有纹理的木或布上用铅笔摩擦的擦印；用尖器刮去画布颜料的刮擦；以及把两面压在一起、使一面的颜料转到另一面的转印，以取得偶然效果。笔记题为《跳入水中》的作品被定为1919年。

萨尔瓦多·达利（1904–1989），它写道，早期阅读弗洛伊德的精神分析，并从古典学习写实技法与立体派的画面构成。1929年后积极参与超现实主义。偏执狂式批评方法，在这套叙述里，是一种主动而自发的方法，能把由具体的非逻辑性支配的精神错乱世界画成具体形象，超出无意识的被动表出。它把《记忆的坚持》定为1931年，并引用布勒东：达利的艺术是所见之中最幻觉的，随着他的出现，意识的窗户第一次完全打开。从一本天才的日记里，它还补上达利自己的回答：超现实主义就是我自己。勒内·马格利特（1898–1967）通过移位使熟悉的日常对象变得陌生——把一件物品从日常环境移到异质环境，排除其实用性格，显现物与物之间奇异的相遇。“熟悉的陌生”，它写道，在这里与其说是无意识的手段，不如说是意识的、逻辑–哲学反省的手段。《这不是一只烟斗》被定为1929年。这些题名与年份按笔记所点名留下。

1924年的一件物，以及其旁的两个名字

在1924年的一篇随笔里，它写道，布勒东把物定义为调解并和解两种相互竞争的现实——内在现实与外在现实——的工具。在1934年题为《超现实主义是什么》的讲演中，他宣称对物的探究是超现实主义最尖锐的研究之一。正如黑格尔所谓对立面的统一，对物理对象的知觉与梦一般形象的想象彼此冲突，同时又结合为一。超现实主义把物抬到与雕塑对等的位置，现代雕塑也以物为基础被重新规定。代表作家，它点出马塞尔·杜尚——《泉》与《自行车轮》——以及曼·雷，还有一件笔记题为《礼物》的作品。文末列出的书中，有 Jin Jung-kwon 所著《西洋美术史》现代主义卷、H. W. 詹森与 A. F. 詹森的《给年轻人的艺术史》、朴甲永的西洋美术史，以及一本归在内莉·布吕内勒纳尔名下的书。这些指认按笔记所给留下。同一份韩语报告的全文，在 CampusDown。

参考文献

1. 笔记。一份关于胡安·米罗、以及被放在他身旁的超现实主义者的美术报告。1924年的《丑角的狂欢节》与其他带年份的题名，按笔记所点名留下。

最后更新：2026年11月15日