Joan Miro (1893 – 1983) 초기에 야수파, 입체파적인 영향에 있었으나 이후 초현실주의에 편입 주제와 소재를 상징화하여 (기호와 상징을 통해) 작품 속에 반복적으로 등장시키는 방법으로 자신의 무의식을 구체적 현실로 재구성 생물 형태적 추상법(biomorphic abstraction) – 살아있는 생명체가 지닌 비정형적인 형태를 도입, 유동적이고 곡선적인 구성방식 우연을 좇아서 자유자재로 모양을 그려나가는 ‘자동기술법’을 사용하여 추상에 가까운 작품을 제작 사물의 이미지를 가장 단순하게 표현하여, 가장 명확한 특성만을 전달 <아를캥의 사육제> 가난 때문에 기아상태에 빠졌던 미로는 그때의 환각을 환상적으로 화폭에 옮김 Joan Miro아를캥의 사육제 1924 Max Ernst (1891 – 1976) 재현된 대상들이 비논리적으로 병렬된 것처럼 보이도록 하기 위해 콜라주 기법을 활용, 불합리한 정신세계를 이끌어감 “부조리한 평면 위에서 전혀 관계없는 두 실재간의 우연한 상봉” - 엉뚱한 장소에서 비논리적인 만남, 시적인 정화를 동반하는 사물을 일상적 이미지에서 이탈 다양한 기법 구사 · 콜라주 : 책 삽화, 광고지, 사진 등의 조각 사용, 불안정한 이미지형성 · 프로타주 : 결이 있는 나무나 천 등에 종이를 대고 연필로 문지르는 기법 · 그라타주 : 뾰족한 도구로 캔버스 표면의 물감을 긁어 질감 표현 · 데칼코마니 : 두 면을 함께 눌러 한쪽 면에 바른 물감을 다른 면으로 전사, -> 우연성 효과 Max Ernst물 속으로 뛰어들기 1919 Salvador Dali (1904 – 1989) 초기에, 프로이트의 <정신분석학>을 탐독, 고전에서 ‘사실적인 기법’과 ‘입체파의 화면 구성’ 등 회화의 기술과 법칙 연구 1929년 이후, 초현실주의에 적극 참여 ‘편집증적 비평 방법’ – 구체적 비 논리성이 지배하는 정신착란의 세계를 그림으로 구체화할 수 있는 적극적이고 자발적인 방법(무의식의 수동적 표출을 넘어서는 능동적 기획) 의식 밑에 숨어 있는 비합리적인 모습을 독자적인 해석으로 파헤쳐 보임 으로써, 20세기 이단적인 화가의 대표적 인물로 꼽힘 “달리의 예술은 우리가 보아온 것들 중에서 가장 환각적인 것으로 정말 가공할 정도로 놀랄만한 것이다” – 브르통 “달리의 등장과 더불어 의식의 창문이 최초로 활짝 열리게 되었으며 사람들은 덫에 미끄러져 거꾸로 매달린 느낌을 받았을 것이다” – 브르통 “어떤 신문이 초현실주의의 정의를 내게 물었다.
Joan Miro (1893 – 1983) 초기에 야수파, 입체파적인 영향에 있었으나 이후 초현실주의에 편입 주제와 소재를 상징화하여 (기호와 상징을 통해) 작품 속에 반복적으로 등장시키는 방법으로 자신의 무의식을 구체적 현실로 재구성 생물 형태적 추상법(biomorphic abstraction) – 살아있는 생명체가 지닌 비정형적인 형태를 도입, 유동적이고 곡선적인 구성방식 우연을 좇아서 자유자재로 모양을 그려나가는 ‘자동기술법’을 사용하여 추상에 가까운 작품을 제작 사물의 이미지를 가장 단순하게 표현하여, 가장 명확한 특성만을 전달 <아를캥의 사육제> 가난 때문에 기아상태에 빠졌던 미로는 그때의 환각을 환상적으로 화폭에 옮김 Joan Miro아를캥의 사육제 1924 Max Ernst (1891 – 1976) 재현된 대상들이 비논리적으로 병렬된 것처럼 보이도록 하기 위해 콜라주 기법을 활용, 불합리한 정신세계를 이끌어감 “부조리한 평면 위에서 전혀 관계없는 두 실재간의 우연한 상봉” - 엉뚱한 장소에서 비논리적인 만남, 시적인 정화를 동반하는 사물을 일상적 이미지에서 이탈 다양한 기법 구사 · 콜라주 : 책 삽화, 광고지, 사진 등의 조각 사용, 불안정한 이미지형성 · 프로타주 : 결이 있는 나무나 천 등에 종이를 대고 연필로 문지르는 기법 · 그라타주 : 뾰족한 도구로 캔버스 표면의 물감을 긁어 질감 표현 · 데칼코마니 : 두 면을 함께 눌러 한쪽 면에 바른 물감을 다른 면으로 전사, -> 우연성 효과 Max Ernst물 속으로 뛰어들기 1919 Salvador Dali (1904 – 1989) 초기에, 프로이트의 <정신분석학>을 탐독, 고전에서 ‘사실적인 기법’과 ‘입체파의 화면 구성’ 등 회화의 기술과 법칙 연구 1929년 이후, 초현실주의에 적극 참여 ‘편집증적 비평 방법’ – 구체적 비 논리성이 지배하는 정신착란의 세계를 그림으로 구체화할 수 있는 적극적이고 자발적인 방법(무의식의 수동적 표출을 넘어서는 능동적 기획) 의식 밑에 숨어 있는 비합리적인 모습을 독자적인 해석으로 파헤쳐 보임 으로써, 20세기 이단적인 화가의 대표적 인물로 꼽힘 “달리의 예술은 우리가 보아온 것들 중에서 가장 환각적인 것으로 정말 가공할 정도로 놀랄만한 것이다” – 브르통 “달리의 등장과 더불어 의식의 창문이 최초로 활짝 열리게 되었으며 사람들은 덫에 미끄러져 거꾸로 매달린 느낌을 받았을 것이다” – 브르통 “어떤 신문이 초현실주의의 정의를 내게 물었다. 그때 나는 다음과 같이 대답했다.
초현실주의는 바로 나를 말한다!! 라고.”
– <천재의 일기, 달리> Salvador Dali 기억의 고집 1931 Rene Magritte (1898 – 1967) 친숙한 일상의 대상들을 데페이즈망을 통해 낯설게 나타냄 관습적 사고의 거부, 시각적 충격과 신비감을 불러일으킴 ‘친숙한 낯섦’은 무의식의 수단이라기보다는 의식의 수단, 즉 논리적-철학적 성찰의 수단 데페이즈망(depaysement)기법
어떤 물건을 일상적인 환경에서 이질적인 환경으로 옮겨, 그 물건으로부터 실용적인 성격을 배제하여 물체끼리의 기이한 만남을 현출시키는 기법 ‘환경의 변화’를 뜻하는 말로써, 보는 사람의 감각의 심층부에 강한 충격효과 Rene Magritte 이것은 파이프가 아니다 1929 오브제 (objet ; 물건,물체,객체) 1924년 브르통은 에세이에서 오브제를 “두 개의 경쟁하는 현실들, 즉 내면의 현실과 외부의 현실을 매개하고 화해하는 도구로 규정” 1934년 브르통은 ‘초현실주의란 무었인가’ 라는 강연에서 “오브제의 탐구가 초현실주의의 가장 첨예한 연구 중 하나” 라고 선언 ‘대립물의 통일’이라는 헤겔의 말처럼, 오브제에서 (물리적 대상의)지각과 (몽환적 이미지의)상상은 서로 충돌하면서 동시에 하나로 결합 초현실주의는 오브제를 조각과 대등한 위치에 올려놓았고, 현대조각은 오브제를 기초로 재 규정 현대 회화가 전통적 회화의 규약을 파괴하려 한 것처럼 오브제가 전통적 조각의 관념을 뒤흔듦 대표 작가 : 마르셀 뒤샹(H.R. Marcel Duchamp), 만 레이(Man Ray) Marcel Duchamp<샘> 과 <자전거 바퀴> Man Ray선물 참고도서 진중권의 서양미술사, 모더니즘 편 – 진중권 지음 ; Humanist 서양미술사 History of Art for Young People – H.W. 잰슨 & A.F. 잰슨 지음 ; 미진사 청소년을 위한 서양미술사 – 박갑영 지음 ; 두리 미디어 논술세대가 알아야 할 서양미술사 – 넬리 브뤼넬레날 지음 ; 대상자 미디어 네이버 블로그
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