
笔记描述一种后期资本主义秩序:不断变化的产品和金钱手段满足消费欲望并提供快感,同时掩盖现实中的裂隙。这一作用无法用眼直接确认;通过自愿认同,它把主体缚于资本与权力,并使主体他者化。最大的问题,按这一叙述,是资本逻辑进入文化与人格领域,使批判和另类思考变难,并践踏人的价值与希望。有钱有权者与没有者之间的两极化加深,弱者被从权力核心推开。被推开的不只是与资本家对照的劳动者,还有女性、失业者、非正规劳动者、死刑犯和残疾人。文学应当关注被资本压制的人。也记下一种批评:这个时代文学自身缚于资本主义,无法整体描绘社会;1990年代许多韩国小说退入私人领域或大众文化的快感,但仍有作品试图呈现受苦他者的生活。孔枝泳的文学据说走过1980年代的世态,并以对1990年代现实的敏锐认识为基础,在多个方向呈现为现实主义;笔记将通过《我们的幸福时光》,查看她1990年代与2000年代小说试图呈现的现实,以及文学作品的社会意义。该书情节除题名外不加编写。1990年代以前,关心主要是资本家对劳动者;其后扩大到权力边缘的人。IMF危机之后,出现新的他者:非正规劳动者、青年失业者、流浪者。1990年代以后的小说,从宏大叙事转向微观叙事,从社会史转向个人史,从民族与民众的世界转向市民或大众的层面,重新发现被推到时代边缘的人。女性主义小说和幻想小说等周边文学兴起,韩国式女性主义被点名为可唤醒束缚于父权社会的女性之问题意识、并与文学结合把问题变成公共议题的手段。这些转变留在1980年代、1990年代、2000年代与IMF的框架里,不改写成后来的官方社会总数。店铺套话没有采用。
随着时间推移不断变化的产品,以及华丽的金钱手段,满足人的消费欲望并提供快感,同时掩盖现实的裂隙。后期资本主义时代的这一作用无法用眼直接确认;通过自愿认同,它把主体缚于资本与权力,并使主体他者化。
在金钱权力掌控并摇动社会各个领域的社会里,最大的问题据说是:资本逻辑进入文化与人格领域。批判和另类思考变难,人的价值与希望也被践踏。有钱有权者与没有者之间的社会两极化加深,被从权力核心推开、在资本主义之外受苦的人被留下。
被从资本主义现实向外推开的人,按这一叙述,不只是从前与资本家对照的劳动者。圈子扩大到女性、失业者、非正规劳动者、死刑犯、残疾人等。他们还写,任何人都可能被推开、被压制;这样一种共感,据说让孔枝泳对受苦他者的关心影响到许多人,并带有社会波澜。
记下的一种批评是:在后期资本主义时代,文学自身缚于资本主义,无法整体描绘社会。1990年代许多韩国小说,据说退入私人生活或大众文化的快感。尽管如此,使后期资本主义社会多个领域的现实矛盾得以显现的现实主义并未中断,仍有作品试图呈现受苦者的生活。
孔枝泳的文学据说走过1980年代的世态,并以对1990年代现实的敏锐认识为基础,作为现实主义小说在多个方向出现。笔记将查看她跨越1990年代与2000年代的小说试图呈现的现实面貌,并经由《我们的幸福时光》,查看一部寻找能够克服资本主义所造成裂隙的社会变化的文学作品之社会意义与角色。该小说的情节,除笔记所点题名外不加编写。
小说中女性、死刑犯、残疾人这类他者的故事,他们写,是因现实矛盾而受苦之人在多个部分中的叙事诗。孔的小说也被称为主导我们社会改革之路的小说,其文学成果据说值得检视。这些主张留在1980年代、1990年代与2000年代的文学框架里。
1990年代以前,笔记说,关心主要在资本家与劳动者。其后,关心转向权力边缘的人。IMF危机之后,社会两极化带来新的他者:非正规劳动者、青年失业者、流浪者。这些群体在那一危机之后被点名,不改写成后来的官方社会总数。
1990年代以后的小说文学,他们写,从宏大叙事变为微观叙事,从社会史变为个人史,从民族与民众的世界变为市民或大众的层面,重新发现被推到时代边缘的他者。同一时期,女性主义小说和幻想小说等周边文学兴起。即便如此,在后期资本主义社会多个领域制造现实矛盾的现实主义小说并未中断。
现实主义中显现的特征,笔记补充,也出现在女性主义小说里。韩国式女性主义被点名为一种手段:它可以唤醒束缚于父权社会的女性对问题的意识,形成舆论,并与文学结合,把该问题变成社会问题。同一篇韩语报告的全文,在 CampusDown。
最后更新:2026年11月14日
金钱的权力掌控并摇动社会的整个领域,资本逻辑进入文化与人格领域,使批判和另类思考变难,并践踏人的价值与希望。这一作用无法用眼直接看见;通过自愿认同,它把主体缚于资本与权力。两极化加深,弱者被推开。
她的文学据说走过1980年代的世态,并以对1990年代现实的敏锐认识为基础,在多个方向呈现为现实主义。笔记将通过《我们的幸福时光》,查看她1990年代与2000年代小说试图呈现的现实,以及文学作品的社会意义与角色。该小说的情节,除笔记所举题名外不加编写。
1990年代以前,关心主要是资本家对劳动者;其后扩大到权力边缘的人。IMF危机之后,出现新的他者:非正规劳动者、青年失业者、流浪者。1990年代以后的小说从宏大叙事转向微观叙事,从社会史转向个人史,从民族与民众转向市民或大众。这些转变留在那一文学框架里,不改写成后来的官方总数。
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