巴赫的英国组曲、法国组曲，以及帕蒂塔

笔记首先转向巴赫。他作品很多，作为宫廷乐长，为键盘乐器写下六首英国组曲和六首法国组曲。他的组曲继承传统巴洛克组曲的特点，在多种舞曲构成里，最常以阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格为基础。后来作为学校音乐主管活动时，又写了六首帕蒂塔，笔记说接下来会逐一看来。

关于英国组曲，他们写，十七世纪初的英国流行由文艺复兴时期舞曲编成的组曲，其主要特点是把主题变奏的技法用到组曲上。法国组曲则确立了舞曲特有的语汇与样式，使之更适于独奏乐器而非合奏。法国作曲家把分散风格用到羽管键琴组曲上，这在巴赫的独奏组曲里也能见到。他也积极运用英国组曲集中常见的变奏技法，并系统地发展装饰音，在谱上用简单记号标出。

帕蒂塔是他组曲里写得最晚的，也称古钢琴组曲。标准形式是四首舞曲按一定顺序——阿勒曼德、库朗特、萨拉班德、吉格——有时加上前奏，并在吉格之后或萨拉班德前后再加一两首舞曲。帕蒂塔不一定能靠特有的节奏或速度轻易区分，但舞曲分成两个反复的部分，是形式上的特点。

亨德尔的歌剧、《水上音乐》与《焰火》

亨德尔写作并指挥了约四十部歌剧，在歌剧领域有出色的活动。作品中有《罗德琳达》《里纳尔多》《塔梅尔拉诺》等，主要使用历史的、神话的而又浪漫的题材。与巴赫不同，他主要使用华丽的技巧，并主要强调合唱。组曲之中，有由三首组成的《水上音乐》，以及笔记所记由木管三十七、铜管十八、定音鼓三组成的《皇家焰火音乐》等。

与管弦乐有关的作品很多，管风琴协奏曲常常插在清唱剧乐章之间，以补充作品的内容。他的协奏曲以教会奏鸣曲的结构为基础，但有时会加上舞曲风的乐章；看不出协奏组与全奏之间强烈的对照。这与巴赫强调传统巴洛克对照的做法不同。

库普兰的Ordre，以及简短的收束

库普兰，笔记写，是对巴赫影响很大的人物。他用明确的大小调调性，给人清晰的感觉，并对对位法感兴趣，努力在音乐里表现。在装饰音与和弦的使用上很慎重，不多用装饰音，只在特别长的音上使用，以持续该音。与大多数组曲不同，他以名为Ordre的、规模更大的单位把曲子编在一起。首尾两曲须同一调，其余各曲则以彼此相近的调构成。他是把法国音乐要素与意大利音乐要素结合起来的代表性例子。标题里对这个名字的记法与正文略有不同；他们把它当作弗朗索瓦·库普兰。

收束处写道，十七世纪后半的组曲，多半是各乐章在另一乐章里呈示主题，再加以变奏，构成一个乐章。如上所述，巴赫以传统巴洛克音乐样式为基础，加上自己的色彩；亨德尔与巴赫不同，以比较自由而夸张的技巧来写作；库普兰使用明确的大小调与对位技法，不多用装饰音，并让组曲内部构成相近的调。这些组曲的形式与音乐特点对时代影响很大，并成为经过巴洛克之后形成新音乐样式的基础。笔记在参考文献目录之前，离开这三位作曲家。更完整的同一篇韩语报告，在 CampusDown。

参考文献

1. 这些笔记，是学生对巴洛克组曲的比较：巴赫的六首英国组曲、六首法国组曲与六首帕蒂塔；亨德尔由三首组成的《水上音乐》，以及笔记所记编制的《皇家焰火音乐》；还有库普兰的Ordre，标题与正文对这个名字的写法略有不同。

最后更新：2026年11月15日