متتاليات باخ الإنجليزية والفرنسية، والبارتيتا

تلتفت الملاحظات أولاً إلى باخ. كتب كثيراً، يقلن، وبوصفه قائد موسيقى البلاط ألّف ست متتاليات إنجليزية وستّاً فرنسية للوحة المفاتيح. ومتتالياته ترث المتتالية الباروكية التقليدية، ومن بين أنماط رقص كثيرة كتب في الغالب على ترتيب الألماند والكورانت والساراباند والجيج. ثم، بوصفه مديراً موسيقياً لمدرسة، كتب ست بارتيتا، سينظرن إليها بالتتابع.

والمتتاليات الإنجليزية، يكتبن، تأخذ بموضة أوائل القرن السابع عشر في إنجلترا، حين راجت متتاليات منسوجة من رقصات النهضة، وبطريقة لتطبيق التغيّر الموضوعي على المتتالية. أما الفرنسية فقد ثبّتت عبارة رقص مميزة، أصلح لآلة منفردة منها لفرقة. وطبّق مؤلفون فرنسيون أسلوباً مكسوراً على متتاليات الهاربسيكورد، ويمكن أن يوجد ذلك أيضاً في متتاليات باخ المنفردة. وقد استخدم بنشاط أيضاً تقنية التغيّر التي تُرى أساساً في المجموعة الإنجليزية، وطوّر الزخارف على نحو منظم، معلّماً إياها على الصفحة بعلامات بسيطة.

والبارتيتا، يضفن، كُتبت آخراً بين متتالياته، وتُدعى أيضاً متتاليات كلافييه. والشكل القياسي أربع رقصات بترتيب ثابت — ألماند، كورانت، ساراباند، جيج — أحياناً مع استهلال، ومع رقصة أو اثنتين إضافيتين قبل الجيج أو بعده أو حول الساراباند. ولا تُميَّز البارتيتا دائماً بإيقاع أو سرعة خاصين، لكن الرقصات تنقسم إلى نصفين يُكرَّران.

أوبرات هاندل، و«موسيقى الماء»، والألعاب النارية

هاندل، يكتبن، ألّف وأدار نحو أربعين أوبرا، منها «رودليندا» و«رينالدو» و«تاميرلانو»، في موضوعات تاريخية وأسطورية ورومانسية في الغالب. وعلى خلاف باخ استخدم أساساً تقنية متألقة، وأكد أساساً الجوقة. ومن متتالياته «موسيقى الماء»، المؤلفة من ثلاث قطع، و«موسيقى الألعاب النارية الملكية»، بآلية تقول الملاحظات إنها سبعة وثلاثون من الخشب وثمانية عشر من النحاس وثلاثة طبول كيتية.

وكتب أعمالاً كثيرة تتصل بالأوركسترا، وكثيراً ما تُدرج كونشيرتوات الأرغن بين حركات أوراتوريو، لتكميل العمل. وكونشيرتواته، يضفن، تقوم على خطة سوناتا الكنيسة، وإن أضيفت أحياناً حركة راقصة؛ ولا يُوجد تقابل قوي بين الكونشرتينو والتوتي. وذلك، يكتبن، يختلف عن تأكيد باخ للتقابل الباروكي التقليدي.

Ordre كوبران، وخاتمة وجيزة

كوبران، تكتب الملاحظات، شخصية أثّرت كثيراً في باخ. استخدم إحساساً واضحاً بالكبير والصغير، واهتم بتقنية الكونترابونط، وحاول التعبير عنها في الموسيقى. وكان حذراً في استعمال الزخارف والأكوردات، ولم يكثر من الزخارف؛ ووضعها أساساً على نغمات طويلة على غير العادة، لإدامة الصوت. وعلى خلاف معظم المتتاليات جمع القطع في وحدة أكبر تُدعى Ordre. وتُجعل القطعة الأولى والأخيرة في المقام نفسه، والأخريات في مقامات قريبة. وهو، يكتبن، لقاء ممثل لعناصر موسيقية فرنسية وإيطالية. ويكتب العنوان اسمه بصيغة، والمتن بصيغة أخرى. وهن يعاملن ذلك على أنه فرانسوا كوبران.

ويختمْن بالقول إن متتاليات أواخر القرن السابع عشر كثيراً ما أخذت موضوعاً من حركة ونوّعته لبناء أخرى. وباخ، كما وصفنه، يبقى مع الشكل الباروكي التقليدي ويضيف لونه؛ وهاندل، على خلاف باخ، يكتب بحرية أكبر وبتقنية أكثر مبالغة؛ وكوبران يستخدم ضرباً واضحاً وكونترابونطاً، وقليل زخارف، ومقامات متقاربة داخل المتتالية. وأشكال تلك المتتاليات وسماتها الموسيقية، يكتبن، أثّرت في العصر وصارت أساساً لأساليب جديدة بعد الباروك. تترك الملاحظات المؤلفين الثلاثة هناك، قبل قائمة مراجع. التقرير الكوري نفسه، في نسخة أطول، موجود على CampusDown.

المصادر

1. الملاحظات، مقارنة طالب لمتتاليات الباروك: ست متتاليات إنجليزية وفرنسية وست بارتيتا لباخ؛ و«موسيقى الماء» لهاندل في ثلاث قطع و«موسيقى الألعاب النارية الملكية» بالآلية كما تذكرها الملاحظات؛ وOrdre لكوبران، باسم يُكتب في العنوان على نحو وفي المتن على نحو.

آخر تحديث: 15 نوفمبر 2026