展览、定居者的目光，以及硬化的风格

整理在殖民现代性与留学这一事实下阅读1920年代与1930年代。1920年代，朝鲜美展把海外受训的画家与国内群体相对置。后者中有玉洞牌——金重铉、金钟泰、尹喜淳。在这一叙述里，风景往往带着殖民定居者的旁观目光：一个国家被观看，多于从一个内部被生活。

1930年代，以模特为基础的外向写实硬化为官学风，一种后来支配国展的官展学院风。与之相对的，是温和的后期印象派现代主义，以及接近野兽派与立体派、通向早期抽象的前卫。对立按整理所描绘留下，不补上作品或奖项后来的官方统计。

名字、一个社团、一所学校，以及一个讲习班

西洋画被小心地分组。海外：李钟禹、金昌燮、孔镇衡。官学风：金仁承、沈亨求、李马铜、都相凤。温和现代主义：吴之湖、金周经、李仁星。前卫：具本雄、李仲燮、金焕基、刘永国。早期海外自画像包括高羲东戴程子冠的自画像、金观镐与金灿永的作品，以及罗蕙锡的自画像与一处西班牙港口。李钟禹也因静物被点名。

在东洋画方面，1923年的东延社——李象范、卢寿铉、卞宽植、李用雨——与新南画及地方风景相联系。金殷镐以仕女与花鸟被点名。书画协会创立于1918年，至1936年举办了十五次展览，并在1933年李道荣去世后，于内部不和与总督府的中止令中解散。帝国美术学校于1929年开办，1935年更名。李象范被读作一种失败主义的殖民美学，如同对亡国废墟的哀叹。金复镇于1925年在YMCA讲习班教授雕塑，获释后开办了金复镇美术研究所。这些带年份的事实按所给留下。

来源

1. 在殖民现代性与留学背景下关于1920–30年代朝鲜美术的整理，沿着朝鲜美展、官学风及其对立面、西洋画与东洋画中被点名的画家、书画协会（1918–1936）、帝国美术学校（1929年开办，1935年更名），以及金复镇1925年的讲习班写下去，不补上后来的官方统计。

最近更新: 2026年11月14日