展覧会、入植者の視線、固まる様式

整理は、1920年代と1930年代を、植民地的近代と留学という事実のもとで読みます。1920年代、朝鮮美展は、海外で学んだ画家と国内のグループを対置しました。後者には玉洞牌——金重鉉、金鍾泰、尹喜淳——がありました。風景は、この語りでは、しばしば植民地入植者の見物の視線を帯びていました。国を、内側から生きるというより、眺める対象として見る視線です。

1930年代、モデルに拠る外向きの写実は官学風へ固まり、のちに国展を支配する官展のアカデミズムになります。対する流れは、穏健な後期印象派的モダニズムと、フォーヴィスムやキュビスムに近い、初期抽象へ向かう前衛です。対立は、整理が描くとおり置き、作品数や賞の、のちの公式集計は加えません。

名前、結社、学校、講習

西洋画は、丁寧に分けられます。海外は李鍾禹、金昌燮、孔鎮衡。官学風は金仁承、沈亨求、李馬銅、都相鳳。穏健なモダニズムは呉之湖、金周經、李仁星。前衛は具本雄、李仲燮、金煥基、劉永國。初期の海外自画像には、高羲東の程子冠の自画像、金観鎬と金燦永の仕事、羅蕙錫の自画像とスペインの港があります。李鍾禹は静物でも名指されます。

東洋画では、1923年の東延社——李象範、盧壽鉉、卞寬植、李用雨——が新南画と地方の風景に結びつき、金殷鎬は美人と花鳥で名指されます。書画協会は1918年に設立され、1936年まで15回の展覧会を開き、1933年の李道榮の死後、内部の不和と総督府の中止命令のなかで解散しました。帝国美術学校は1929年に開校し、1935年に改称されました。李象範は、亡国の廃墟を嘆くような、敗北的な植民地的美学として読まれます。金復鎮は1925年にYMCAの講習で彫刻を教え、釈放のあと金復鎮美術研究所を開きました。それらの年のついた事実は、与えられたとおり置きます。

出典

1. 植民地的近代と留学のもとでの1920–30年代の朝鮮美術の整理。朝鮮美展、官学風とその対、西洋画と東洋画の画家名、書画協会（1918–1936）、帝国美術学校（1929年開校、1935年改称）、金復鎮の1925年の講習を追い、のちの公式集計は加えません。

最終更新: 2026年11月14日