مصطلح ما يزال فضفاضاً، وثلاث علامات

بعد أن صار الحاسوب مألوفاً، تحركت الأدوات المرتبطة بسرعة، وكثير من الناس يحملون الآن هاتفاً ذكياً بوظائف مشابهة، ويستطيعون أن يكونوا على الإنترنت من دون أن يُربَطوا بمكان واحد أو ساعة واحدة. وتُسمّى إنترنت الأشياء، والواقع المعزَّز، والعالم الفوقي عوالم افتراضية تختلط أحياناً بالعالم المادي. وقد تجاوز الذكاء الاصطناعي أيضاً الاستخدام الأقدم للروبوتات في العمل المتكرر أو الخطر، وصار، في هذا العرض، قادراً على فكر منطقي واستدلال من كميات كبيرة من البيانات. وهذا التحول، في الظاهر، يثير خوفاً من أخذ الوظائف وأملاً في صناعات جديدة؛ وفي العمق، يسأل من جديد ما الذي يميز الإنسان.

وتُسمّى الثورة الصناعية الرابعة على نطاق واسع في كوريا وفي غيرها، وكثيراً ما تُعدّ منعطفاً إضافياً في خط الثورات العلمية والتقنية الطويل، ومنعطفاً يتجاوز الحاسوب والإنترنت في الثالثة. والمصطلح لم يثبت بعدُ ثباتاً علمياً، وكثيراً ما يُساء استعماله من رجال أعمال وسياسيين. ومن خلفيات صياغة شواب، تُوضَع صناعة ألمانيا 4.0 أولاً. وعلى موقع المنتدى الاقتصادي العالمي يضع تميّز المنعطف في السرعة، وفي النطاق، وفي الأثر المنظومي، ويعامل هذه العلامات الثلاث أسساً لتسمية الذكاء الاصطناعي والروبوتات ثورة جديدة، لا مجرد امتداد للثالثة. ويُستشهَد إلى جانب ذلك بمقالة سنة 2018 في سياسة العلم والتكنولوجيا، المجلد 1، العدد 1، عن المعايير التي ينبغي أن يُحكَم بها على ثورة صناعية.

صورة سوبرانو مجسمة، ومباراة تُشاهَد في البيت

الإعلام، المعامَل هنا ثقافة وفناً، ليس مسألة بقاء، لكنه شكّل طويلاً كيف يشعر الناس وكيف يعيشون. وهو يعمّق الإحساس بالحياة الإنسانية، وبالسياق الاجتماعي والثقافي الذي تشترك فيه جماعة. وقد استُخدم أيضاً، في العلاج بالموسيقى، والعلاج بالمسرح، والعلاج بالرقص، تجاه المرض النفسي والجسدي. ويُتوقَّع لأدوات الثورة الصناعية الرابعة الأساسية — إنترنت الأشياء، والطباعة الثلاثية الأبعاد، والواقع الافتراضي — أن توسّع ما يستطيعه الفن والثقافة، وأن تفتح عملاً جديداً حيث يلتقي الإعلام بالرعاية.

ويمكن تجاوز الحدود المادية حول مباراة رياضية أو حدث رياضي بشاشات عالية الوضوح جداً وبالصور المجسمة، حتى تصير مشاهد وحركات لم يكن ممكناً إظهارها ممكنة. ويُوضَّح المنعطف نفسه بحفلة صوّرت السوبرانو ماريا كالاس، التي توفيت سنة 1977، بصورة مجسمة. والثقافة والأدوات الرقمية، إذا اقترنت، تُرخي أيضاً قبضة ساعة بعينها ومكان بعينه. وتُسمّى الحاجة إلى نشاط عن بعد أثناء جائحة كوفيد-19 سبباً مهماً. ومن كان عليه أن يسافر إلى مباراة يستطيع الآن أن يشاهد عبر الإنترنت، على شاشة أو عبر واقع افتراضي، في البيت.

وكلما صارت الرياضة أشيع، ونما التفاعل بين كثير من الناس على الإنترنت، يُتوقَّع أن يبهت الخط بين من يقدّم عملاً ثقافياً ومن يستمتع به. ويمكن إرسال تغذية راجعة بزر أو أداة مشابهة، وأن تشكّل العمل التالي، حتى يشترك الصانعون والجمهور في دور الخالق.

قول عن المكتب الرياضي، وسلع من طابعة

في صناعة المحتوى الإعلامي، يوجد قول إن الصحفي الرياضي هو الوظيفة الأرجح أن تختفي أولاً، لأن العمل الذي يجري على الأرقام أو الحساب أو الأنماط، بما في ذلك في الرياضة، قد يُزاح بالذكاء الاصطناعي. ويُترَك القول قولاً، لا ترتيباً رسمياً.

وفي الختام، يُقال إن الذكاء الاصطناعي والبيانات الضخمة يجعلان بعض التنبؤ ممكناً؛ وقد تُشاهَد مباراة بصورة مجسمة؛ ويُسمّى الواقع الافتراضي من جديد؛ ويمكن استخدام طابعة ثلاثية الأبعاد لصنع سلع الإعلام الرياضي، فتصير طرق صنع الإعلام أكثر تنوعاً.

لماذا تقف الصورة المجسمة والمكتب معاً

المنعطف ليس آلة جديدة فقط. بل هو أيضاً سؤال عما يبقى لإنسان يشاهد، ويبلّغ، ويصنع، متى أمكن أن تظهر سوبرانو بعد الموت، وأن يُشغَّل مكتب أرقام بنموذج. وتقرير كوري أوفى في الأرض نفسها موجود على CampusDown.

المصادر

1. مقالة عن أثر الثورة الصناعية الرابعة في الإعلام الرياضي، في مقرر عن المجتمع المعاصر والرياضة (الصفحة المصدرية الكورية).
2. كلاوس شواب، مؤسس المنتدى الاقتصادي العالمي ورئيسه التنفيذي، عن وصول فكرة الثورة الصناعية الرابعة وعنها، كما استُشهد به من الموقع الرسمي للمنتدى، مع التميّز في السرعة والنطاق والأثر المنظومي، ومع صناعة ألمانيا 4.0 خلفية رئيسية.
3. «بأي معايير ينبغي أن يُحكَم على ثورة صناعية؟»، سياسة العلم والتكنولوجيا 1، العدد 1 (2018): 113–141. نيس (News & Information for Chemical Engineers) 35، العدد 1، كما ورد في الصفحة الكورية.
4. حفلة تصوّر ماريا كالاس، التي توفيت سنة 1977، بصورة مجسمة، كما سُمّيت في الصفحة الكورية، من دون تاريخ منفصل للعرض.

آخر تحديث: 14 نوفمبر 2026