فيلم مستقل لم يغادر الدار في شهر

تكاد كل الأفلام المستقلة تختفي بلا صوت. وفيلم بميزانية منخفضة عادة ما يغادر دار العرض في أقل من شهر. الشريك العجوز، الذي عُرض في 15 كانون الثاني/يناير، لم يفعل. وبحلول 15 شباط/فبراير 2009 كانت قطعة في كوكمن إلبو تكتب عن التأمل الذي دعا إليه؛ وقطعة في بوسان إلبو بتاريخ 31 آذار/مارس 2009 وضعته في خط أطول من الوثائقيات. ويُنسَب إليه ثلاثة ملايين مشاهد، وأنه خرج على عادة عدّ الفيلم المستقل مما لا يجذب حشداً. وتُترك تلك الأرقام مع ذلك الحساب.

ويتبع وثائقي لي تشونغ-ريول مزارعاً في الثمانين حفظ أرضه طوال حياته، وثوراً عجوزاً عمل إلى جانبه عقوداً، في جبال بونغهوا العميقة، في شمال غيونغسانغ. وفي موضع يُقدَّم ثلاثين سنة معاً؛ وفي مواضع أخرى يقترب من أربعين، أو صداقة أربعين سنة. والعنوان الإنكليزي Old Partner. والوونانغ جرس يُعلَّق في عنق الثور. والملصق يُري يدي الجد حول ذلك الجرس، أمام حقل هندباء، وسطراً خشناً من الشكر: شكراً، شكراً، حقاً، شكراً.

والزوجان المسنان يعاملان الثور الشائخ كما يعامَل القريب. وكان الجد، في التاسعة والسبعين حين صُوِّر الفيلم، قد قضى أكثر من نصف عمره معه، ويعرف صحته من صياحه وحده. ولن يرش مبيداً، خشية أن يأكل الثور العشب المعالَج، ويضع على فمه كمامة للسبب نفسه. وحتى في المطر أو المرض يخرج، بجسد لم يعد سليماً، ليحشّ العلف. وحين يموت الثور يدفنانه في موضع مشمس، ويحزنان. والفيلم لا يمدح الريف كما هو اليوم ولا ييأس منه. يوصَف بأنه يُري حياة بلا صقل، ويذكّر المعتدين على سرعة رقمية بقيمة في خطى ثور، ورباط لا يُحسب بالمال.

كيف عُرض وثائقي صغير، وكيف جرى الحديث عنه

كان الفيلم قد خُطط له وثائقياً للتلفزيون. وفي كوريا يُعامل العمل الإنساني مثل سلسلة الحب في إم بي سي أو مسرح الإنسان في كي بي إس بأنه الأقدر على بلوغ الناس؛ ويُستشهد بإي بي إس لأفلام طبيعة تأخذ عملاً طويلاً، مثل ديناصورات شبه الجزيرة الكورية، وبطريق المعكرونة في ستة أجزاء من كي بي إس نجاحاً في التخطيط. والوثائقيات السياسية والاجتماعية تُسمى نادرة؛ والإعادة لكيم دونغ-وون عام 2004، عن سجناء طويلي الأمد غير متحولين بعد الإفراج، تكاد تكون الوحيدة المذكورة. ويُوضع أيضاً صف قصير من وثائقيات أقدم: عمل بالفانوس والشرائح قبل أن يعرض الأخوان لوميير فيلماً على حشد دافع عام 1895؛ مسنّن السكاكين العربي عام 1897؛ صباح أحد في المكسيك عام 1898؛ عرس إثيوبي عام 1908؛ نانوك الشمال لروبرت فلاهرتي عام 1922؛ والرجل بكاميرا السينما لزيغا فيرتوف عام 1929، بعد أن أراد، في العبارة المستعملة هنا، حياة تُلتقط على غرة. ويُوضع الشريك العجوز في تلك الرغبة الأطول في الإصغاء إلى حياة كما هي، لا إلى قصة اختُرعت للشاشة.

وليس ثمة سرد. وأصوات القرية تُترك كما هي، ولهجة شمال غيونغسانغ الداخلية تُعطى في ترجمة مكتوبة. وقطعة في كوكمن إلبو بتاريخ 15 شباط/فبراير 2009 تلاحظ أن الفيلم يمسك الإفراط السياسي والتجريب والقراءة الذاتية التي كثيراً ما تُربَط بالعمل المستقل. وعربة للرجل العجوز توصَف وهي تمر، بلا ضجة، في احتجاج على اتفاقية التجارة الحرة بين كوريا والولايات المتحدة.

وتكلفة الإنتاج تُذكر مئة مليون وون. ومال الدعاية أربعون مليوناً من مجلس الفيلم الكوري وقرض أخذه المنتج، فكان حملة كبيرة مستحيلة: قليل من الإعلان في مجلات السينما والأوراق المجانية، ومواد صغيرة قد تسير بالكلمة المنقولة. ويُقتبس جو غي-يونغ، الذي قاد التسويق في إنديستوري، قائلاً إن الفريق تحيّر بين الضحك والدمع؛ ومع برامج التلفزيون المتنوعة ونجاح فضيحة السرعة الزائدة وقد ملأ بعض الذوق للضحك، صنعوا إعلاناً في نسخة «تحرك للدمع». ومقطع من خمس دقائق، في ذلك المنحى أيضاً، في الأفلام جيدة على كي بي إس قام مقام إعلان. ومناديل في مهرجان بوسان قبل العرض لم تفعل كثيراً؛ والإشارة نفسها عملت أحسن مع من جاؤوا إلى الدور. وكان ثمة حدث على الشبكة لتسمية الثور. ومشاهدون في السابعة والثلاثين، من مواليد سنة الثور، ظُنّوا في سن التفكير في الوالدين.

وأُقيمت عروض تجريبية لنحو ألفين، أكثر مما لمعظم الأفلام المستقلة. وأكبر الفضل يُعطى لعرض مترو سيول، بسبعمئة شخص: لقاء أجرة قاعة تقريباً أُقيم عرض وارتفعت أربع أو خمس ملصقات لأسبوعين في محطات الخطوط 1 إلى 4. والسلسلة عادة ما اختارت صوراً تجارية كبيرة؛ وكان مواطنون يشكون أن برنامجاً لسكان سيول لا يُري إلا تلك، فدخل الشريك العجوز، بسنة الثور وحياته الريفية. وحين تجاوز الجمهور خمسين ألفاً بدأت النشرات تذكره؛ وحين تجاوز مئة ألف توافدت المقابلات. والمشاركة في مهرجان صندانس صارت حديثاً آخر، علامة على التفات دولي. وتُترك تلك الأرقام مع قطع 2009. والمنتج، غو يونغ-جاي، كان قد أشرف قبل ذلك على مدرستنا، أعلى الوثائقيات إيراداً آنذاك، وتعلم، من الإعادة، كم تعني الكلمة المنقولة. ويُقتبس قائلاً إن المنتج لا ينبغي أن يُعامل تابعاً لمخرج، وإن ثقة بينهما قد تصنع فيلماً أفضل. وفي ذلك الحين كان يعد أيضاً أغنية الفلاحين، وفي ذهنه سبيل آخر لعرضه.

جرس، دعابة جدة، وصداقة يقول الناس إنهم يريدونها

تبدأ المشاهدة الشخصية بمعجم. ولم يكن الكاتب يعرف ما الوونانغ، وكان قد تجاوز الفيلم، حتى والصحف تمضي في الحديث عنه، حتى أعاده واجب كتابة عن فيلم. وتُفتح الصورة بصوت الجرس. وليس ثمة أغنيات هادئة أو إشارات كلاسيكية أو نيو إيج مما كثيراً ما يسند فيلماً مؤثراً؛ بضع أغنيات شعبية من مذياع قديم، والجرس الصافي، هما جل الموسيقى. ويُشبَّه ذلك الصوت بجرس ريح، وقوراً وقليلاً موحشاً.

والافتتاح يُري من قبل الزمن بعد موت الثور، فيشاهد المتفرج البقية وذلك الموت في ذهنه. وشكوى الجدة، التي تبدأ بآهة وتنتهي بـ«هذا نصيبي»، وصيحتها «ابتسم!» حين يُلتقط للجد، ووجهه جامد، صورة تذكارية، وقولها إن المذياع خردة والثور خردة والكل خردة، تُوضع إلى جانب عناده والثور في العمل، وذلك الترتيب هو ما يجذب الضحك. ومات الثور في الشتاء التالي. ويقطع الجد حلقة الأنف ويقول، بهدوء، ليذهب إلى موضع حسن. وتُستدعى أسماء قديمة لصداقة قريبة: بويا وجونغ تسي-تشي، اللذان عرفا عزف بعضهما؛ ورباط الأوركيد والسوسن الذي يقول الناس إنهم يريدونه ويقلّ من يبلغه. ثم تعود العين إلى صورة أبسط: الرجل العجوز ممسكاً بجرس الثور الميت. والكاتب، الذي لم يكن قد تصوّر عين ثور إلا من تشريح، يجد عين الحيوان العجوز بسيطة وجميلة، ويودّ بعد اليوم، إن قال لأحد إن عين الثور جميلة، أن يضيف: انظر الشريك العجوز مرة. وتقرير كوري أوفى في الأرض نفسها موجود على CampusDown.

المصادر

1. لي تشونغ-ريول (مخرج)، الشريك العجوز. كوكمن إلبو، 15 شباط/فبراير 2009، في رسالة الفيلم التأملية؛ بوسان إلبو، 31 آذار/مارس 2009، في الشريك العجوز والوثائقي؛ تحليل سيني21 لعرض الفيلم (mag_id=55080).
2. كيم دونغ-وون (مخرج)، الإعادة (2004)؛ مدرستنا، من إنتاج غو يونغ-جاي قبل الشريك العجوز.

آخر تحديث: 14 نوفمبر 2026