7개의 예술작품: 지오토의 혁신성부터 미켈란젤로 피에타 비교, 엘 그레꼬 작풍과 모방론까지 글자 크게 보기

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■ 7개의 예술작품: 지오토의 혁신성부터 미켈란젤로 피에타 비교, 엘 그레꼬 작풍과 모방론까지 중요요약

르네상스 시기의 7개 예술작품에 관한 일곱 문항에 차례로 답한 과제입니다. 지오토의 혁신성을 ‘자연’이라는 핵심어로 설명하고, 뒤러의 멜랑콜리아 속 여인의 의미, 얀 반 아이크의 ‘지오반니 아르놀피니와 그의 부인의 초상’의 현대성, 한스 홀바인의 ‘무덤 속의 예수의 죽은 몸’의 사실적 표현, 미켈란젤로의 성 베드로 성당 피에타와 피렌체의 피에타의 차이, 엘 그레꼬의 ‘그리스도 옷을 벗김’의 작풍을 분석합니다. 마지막으로 플라톤의 관점에서 작가들이 의지한 모방론의 핵심을 정리하고 느낀점을 덧붙였습니다.

■ 7개의 예술작품: 지오토의 혁신성부터 미켈란젤로 피에타 비교, 엘 그레꼬 작풍과 모방론까지 차이점만 쏙쏙!

현재 성 베드로 성당에 배치되어있는 미켈란젤로의 피에타는 그가 23살의 나이에 프랑스의 추기경 쟝 드 빌레르의 의뢰로 만들게 된 작품이다. 죽은 그리스도를 무릎 위에 올려놓고 있는 성모가 한 손을 뻗는 동작으로 그녀의 슬픔을 나타네고 있는데, 성모와 그리스도의 시체가 하나의 자연스러운 유기체로서 아름답게 균형 잡힌 것이 특징이다.

반면 피렌체의 피에타의 경우 성모와 막달라마리아가 좌 우에서 그리스도를 받치고 있고, 뒤에서 요셉이 이를 돕는 모습으로 구성된 원추형의 형태이다. 자세히 보면 요셉의 모습만 매끄럽지 않으면서, 그리스도의 다리가 한쪽이 없는 모습을 볼 수 있다. 72세에 만들기 시작하여 8년동안 만든 이 작품이 그의 마음에 어딘가가 들지 않아서 중단했다는 것을 알 수 있다.

이 두 피에타의 차이를 살펴본다면, 베드로 성당에 있는 피에타의 경우 그리스도를 무릎에 올림으로서 삼각구도의 안정된 구도를 보이면서 성모가 강조되는 구조를 보인다. 하지만 피렌체 피아타의 경우는 모든 인물이 수직으로 서 있는 모습을 볼 수 있으며, 그를 통해 그리스도가 구도의 중심이 되고 있다는 것을 알 수 있다. 이는 당시 성모가 강조되었던 전통적인 도상학의 구조를 변경시켰으며, 새로운 시도의 첫걸음이 되었다. 또한 전작에서는 그리스도의 모습이 가냘픈 모습이었던 반면 후작에서는 그리스도에 두터운 살을 붙임으로서 서정적인 고요함을 표현하고 있는 듯 하였다.

6. 엘 그레꼬의 <그리스도 옷을 벗김>에서 엘 그레꼬의 작풍의 특징이 무엇인지 서술하고, 이 특징의 의미가 무엇인지 약술하시오.

엘 그레꼬의 ‘그리스도 옷을 벗김’이라는 작품은 그리스도가 골고다의 언덕에서 십자가에 못박히기 직전 로마의 병사들이 그 옷을 벗기는 장면을 담은 그림이다. 오른쪽 하단에는 못에 박힐 구멍을 뚫고 있는 목수가 보이며 그 왼쪽에는 세명의 여인이 그것을 지켜보고 있는 모습이 그려져 있다.

그는 인물들을 수직적으로 세워놓음으로서 과장된 원근법을 보여주기도 하였다. 가운데에 그리스도를 배치하고 그 뒤로는 군중을 옆에는 대장과 호송인을 앞에는 세 여인과 십자가를 준비하는 사람들을 배치하였다. 이를 통하여 상황의 극적임을 묘사하기에 적절하였고, 그림을 보는 사람들로 하여금 몰입감이 있게 볼 수 있게 만들었다. 실제로 이곳에 서서 보는 사람들의 경우 그림 내부의 공간과 외부의 공간이 연장선에 있게 되는 것을 볼 수 있을 것이다.

■ 7개의 예술작품: 지오토의 혁신성부터 미켈란젤로 피에타 비교, 엘 그레꼬 작풍과 모방론까지 세부내용

■ 7개의 예술작품: 지오토의 혁신성부터 미켈란젤로 피에타 비교, 엘 그레꼬 작풍과 모방론까지 참고문헌

지식백과, 지오반니 아르놀피니와 그의 부인의 초상, The National Gallery, London, 지엔씨미디어 신창식, 미켈란젤로 피에타에 관한 연구, 원광대학교, 2000 박정호, 엘 그레코의 연구, 서울대학교, 2006 김상근, 엘 그레꼬 지중해의 영혼을 그린 화가, 연세대학교출판부, 2009 이명옥, 그림읽는 CEO 명화에서 배우는 창조의 조건, 21세기북스, 2008 이석우, 한스 홀바인 /무덤 속 그리스도의 시신, 크리스찬 투데이, 2006