最後のアパートと、並んだままのふたつの災害

書き手は『コンクリート・ユートピア』を、きれいな災害映画以上のものとして読む。人類学者バーネット・タイラー（ノートの呼び方のまま）は、文化を、社会の一員として人が身につける知識・信仰・芸術・道徳・法律・慣習の総体だと定義した、と引かれ、その横にレイモンド・ウィリアムズの名もある。その背景のもとで映画は、すでに裂けた社会の枠のなかで、個人と集団がどう張り合うかを描く、とこの読みは言う。

壊れたソウルに残った最後の家は皇宮アパートで、生存者はそこに集まる。クレジットの同じブロックで、ノートは災害を大地震とも呼び、街のコンクリートを掃き去った小惑星とも書く。ノートはどちらにも決めず、こちらも代わりに決めない。監督はオム・テファ、制作はクライマックススタジオとBHエンターテインメント、配給はロッテエンターテインメントと名がある。撮影は2021年4月16日から8月27日、韓国公開は2023年8月9日、とノートは書く。制作費189億ウォン、国内動員3,849,244人という数字も同じクレジットにあり、のちに書き手は三百万人を超えたとも書く。これらの数字は2023年の枠に置き、いまの公式な総数としては扱わない。ノートは、のちにネットフリックスで配信されたこと、主な出演にイ・ビョンホン、パク・ソジュン、パク・ボヨン、キム・ソニョン、パク・ジフ、キム・ドユンがいることも記す。

守ろうとする執着と、やさしい対立

イ・ビョンホンの役は、と書き手は言う、アパートの共同体への深い執着と、それを守る意志を見せる。その保守的な態度は、建物とそこにいる人を残したいという長い事情から来ており、外の世界が変わるにつれて硬くなる。対するパク・ボヨンの役は、暖かさと世話を差し出し、より開かれた価値観を持つ。その無欲さが、イの役が守ろうとするものとぶつかる。

話が進むと、パク・ボヨンの夫も、とノートは書く、外の脅威から家族と共同体を守ろうとして保守的に変わっていく。その変化が彼女との衝突を生み、この読みでは映画は、誰が生き残るかだけでなく、災害のもとでの道徳的な選択の連なりになる。観る人のなかには、パクの役を理想主義者と見、そのやさしさを世間知らずの演技と評した人もいた、と書き手は残す。展開の根拠が足りないと感じた声もあった。

蚕室のゲームと、アパートのブランドと、映画が落とさない階級

書き手は、映画が届いた理由の一端を、代替現実ゲームで物語の世界を広げたトランスメディアに置く。オンラインでは約二十万人が参加し、蚕室のロッテタワーのポップアップには一万人以上が集まった、とノートは書く。きれいなCGと口コミも、三百万人を超える動員につながった、と書き手は見る。参加と動員の数字はノートの言い分であり、そのキャンペーンとともに置く。仮想現実やメタバースへの拡張にも触れ、人々が映画の世界に足を踏み入れられるようにした、と言う。

宣伝の下に、書き手がやわらげない社会の背景がある。高いアパート価格、ブランドごとの差、その差がつくった階級社会、そして映画が今の問題として扱う利己心である。同じ韓国語の報告の全文は、CampusDown にある。

参考文献

1. オム・テファ監督の映画『コンクリート・ユートピア』（韓国公開はノートによれば2023年8月9日）を読んだ学生の報告。
2. クレジット、日付、制作費、動員はノートが置く数字のまま、2021年から2023年の枠に残す。
3. 皇宮アパート、蚕室ロッテタワーのARG、イ・ビョンホンとパク・ボヨンの対比。いずれも書き手が拾うもの。

最終更新：2026年11月14日