شقة أخيرة، وكارثتان تُتركان جنباً إلى جنب

يلتفت الكاتب إلى «يوتوبيا الإسمنت» بوصفها أكثر من قصة كارثة مهندمة. يُقتبس عالم الأنثروبولوجيا بيرنت تايلر، كما تسميه الملاحظات، في تعريف الثقافة بأنها مجموع ما يكتسبه المرء عضواً في مجتمع: معرفة وإيماناً وفناً وأخلاقاً وقانوناً وعرفاً؛ ويُذكر إلى جانبه رايموند ويليامز. وعلى هذه الخلفية يُظهر الفيلم، في هذه القراءة، التوتر بين الشخص والجماعة داخل إطار اجتماعي قد تشقق.

البيت الأخير القائم في سيول المدمّرة هو شقة هوانغونغ، ويلتقي الناجون هناك. كتلة اعتمادات في الملاحظات تسمي الكارثة زلزالاً عظيماً؛ والكتلة نفسها تصف أيضاً كويكباً كنس الإسمنت من المدينة. لا تختار الملاحظات بين الصيغتين، ولا تختار هذه الصفحة عنهما. يُسمّى أوم تاي هوا مخرجاً، واستوديو كلايماكس وبي إتش إنترتينمنت منتجين، ولوتّه إنترتينمنت موزعاً. وتقول الملاحظات إن التصوير جرى من 16 نيسان/أبريل إلى 27 آب/أغسطس 2021، وإن الفيلم عُرض في كوريا في 9 آب/أغسطس 2023. ميزانية 18.9 مليار وون، وجمهور كوري يبلغ 3,849,244، وردا في الاعتمادات نفسها، ثم يتحدث الكاتب لاحقاً عن تجاوز ثلاثة ملايين تذكرة. تبقى هذه الأرقام في نافذة 2023، ولا تُعامل كمجاميع رسمية لسنة لاحقة. وتضيف الملاحظات أن الفيلم بُث لاحقاً على نتفيلكس، وتذكر من الأسماء الرئيسية لي بيونغ هون، وبارك سو جون، وبارك بو يونغ، وكيم سون يونغ، وبارك جي هو، وكيم دو يون.

تمسك محافظ، وخلاف أكثر رفقاً

شخصية لي بيونغ هون، يقول الكاتب، تُظهر تعلقاً عميقاً بجماعة الشقة وإرادة لحفظها. هذا الموقف المحافظ يأتي، في هذه القراءة، من قصة طويلة في الرغبة في الإبقاء على المبنى وعلى من فيه، ويتصلّب مع تغيّر العالم في الخارج. أما شخصية بارك بو يونغ فتقدم الدفء والرعاية، وتتمسك بقيم أكثر انفتاحاً. وإيثارها يصطدم بما يحاول دور لي أن يحميه.

ومع تقدّم القصة، تقول الملاحظات، يتحول زوج بارك بو يونغ هو أيضاً إلى موقف محافظ، يريد وقاية الأسرة والجماعة من تهديدات الخارج. ذلك التحول يضعه في خلاف معها، ويصير الفيلم، في هذه القراءة، سلسلة اختيارات أخلاقية تحت الكارثة، لا مجرد سؤال عمّن يبقى. وبعض المشاهدين، يسجّل الكاتب، رأوا شخصية بارك مثالية، ورأوا لطفها تمثيلاً ساذجاً؛ وبعضهم أيضاً وجد أن الحبكة لا تمنح ما يجري أساساً كافياً.

لعبة في جامسيل، وعلامات الشقق، وطبقة لا يُسقطها الفيلم

يرد الكاتب جزءاً من وصول الفيلم إلى حملة عابرة للوسائط ربطت لعبة واقع بديل بعالم القصة. عبر الإنترنت، تقول الملاحظات، شارك نحو مئتي ألف؛ وجذبت مساحة مؤقتة في برج لوتّه بجامسيل أكثر من عشرة آلاف. ويربط الكاتب أيضاً استخداماً أنظف للصور الحاسوبية، وكلمة الناس، بتجاوز ثلاثة ملايين تذكرة. أرقام المشاركة والتذاكر هي قول الملاحظات، وتبقى مع الحملة التي تصفها. ويُذكر أيضاً الواقع الافتراضي وامتداد إلى عالم ممتد، كسبيل ليدخل الناس عالم الفيلم.

تحت التسويق تضع الملاحظات خلفية اجتماعية لا يهوّنها الكاتب: أسعار الشقق المرتفعة، والفجوات بين العلامات، ومجتمع طبقات أسهمت تلك الفجوات في صنعه، وأنانية يعاملها الفيلم كمشكلة الحاضر. النص الكوري الكامل للتقرير نفسه موجود على CampusDown.

المصادر

1. تحليل طالب لفيلم أوم تاي هوا «يوتوبيا الإسمنت»، الصادر في كوريا في 9 آب/أغسطس 2023 بحسب الملاحظات.
2. الاعتمادات والتواريخ والميزانية وأرقام الجمهور كما أوردتها الملاحظات، متروكة في نافذة 2021–2023.
3. شقة هوانغونغ، ولعبة الواقع البديل في برج لوتّه بجامسيل، والتقابل الذي يرسمه الكاتب بين لي بيونغ هون وبارك بو يونغ.

آخر تحديث: 14 تشرين الثاني/نوفمبر 2026