تغيّر في منتصف الخمسينيات: المخرج يُقرأ مؤلفاً

كثير ممن يهتمون بالفيلم سمعوا بسينما المؤلف، تبدأ الملاحظات، ويعرفون بعض الأسماء المرتبطة بها؛ وأقل منهم، يظنون، يستطيع أن يقول بدقة ماذا تعني العبارة. طريقة في النظر إلى الأفلام عبر «المؤلف»، يكتبون، ظهرت في منتصف الخمسينيات.

بخلاف الرواية أو اللوحة، يُصنع الفيلم بأيدي أناس من مهن كثيرة. واعتبار المخرج، داخل ذلك النظام التعاوني، صانع العمل النهائي — المؤلف — كان، يقولون، طريقة جديدة في المشاهدة. اليوم من العادي أن نتساءل عما قصده المخرج؛ أما حينها فكان المخرج يُظَن أقل أهمية من المنتج أو الممثل النجم أو الكاتب النجم، فبدا ذلك السؤال غير مألوف.

اللون والتلفزيون، ونقاد شباب في فرنسا لم يمضِ على حربها عشر سنوات

بحلول الخمسينيات، تكتب الملاحظات، كان الفيلم قد تجاوز الخمسين بقليل؛ وسادت القصة الروائية الطويلة نحو ثلاثين سنة، والصوت نحو عشرين؛ وكان اللون يصير القاعدة، وكلما انتشر التلفزيون نقص الجمهور وارتفع القلق في المهنة. في فرنسا، بعد أقل من عشر سنوات على الحرب، كانت تُعدّ سياسات رسمية لدعم الأفلام المحلية في وجه اندفاع أمريكي.

عندئذ، يتابعون، بدأ نقاد فرنسيون شباب يحاجّون من أجل طريقة جديدة في الحكم على الأفلام: وضع المخرج في المركز، على فرض أن عمله أثر حاسم في الفيلم نفسه. وذلك الموقف، يضيفون، كان أيضاً ما يُتوقَّع من المخرج أن يحمله، ولم يكن غير الإنتاج المتمركز على المخرج، كما أمل أولئك النقاد، لينقذ السينما الفرنسية. ومن بينهم تخرّج فرانسوا تروفو وجان لوك غودار لاحقاً مخرجين. وفي نظام الاستوديو التجاري، تكتب الملاحظات، كان يُظَن أن هامش المخرج ضيق: مخرج أرضي يحسن استخدام تقنيات مقررة ويدير الطاقم.

التصوير في الشارع، واللقطات الطويلة، وحبكة ترتخي

تحدّى مخرجو المؤلف، تكتب الملاحظات، عادة هوليوود. بدل ديكور الاستوديو والممثلين النجوم والإضاءة الاصطناعية، صوّروا في الشارع بصوت متزامن. والعادة، يقولون، أخذت أثراً من تقليد الواقعية الجديدة الإيطالية ومن واقعية بازان. حُمل التمرد والثورة الشبابيان في إخراج مرتجل ومقابلات وعناوين مكتوبة وبنية كتل. وكثيراً ما استُخدمت الكاميرا المحمولة واللقطات الطويلة والبان والتتبع، لإبقاء الانتباه على المحيط. والإبعاد ترك للجمهور أن يحكم، وأن يملأ فجوات لا يظهرها الإطار. ارتخت الروابط السببية؛ وما كان غرض الفعل ودافعه واضحين دائماً.

وتختم الملاحظات بأن نظرية المؤلف طريقة مهمة في قراءة الفيلم، لكن لها حدوداً وينبغي أن تُحمَل بعين نقدية، ويشيرون إلى دراسات في تلقيها النقدي وفي استيعابها التجاري، بما في ذلك في السينما الكورية، من دون تسمية عناوين أخرى هنا.

التقرير الكوري نفسه، في صيغته الأطول، موجود على CampusDown.

المصادر

1. الملاحظات، عرض طلابي لسينما المؤلف والموجة الجديدة: قراءة فرنسية من منتصف الخمسينيات للمخرج مؤلفاً، فرانسوا تروفو وجان لوك غودار، التصوير في الشارع واللقطات الطويلة، وتنبيه إلى إبقاء عين نقدية.

آخر تحديث: 15 نوفمبر 2026