ست وعشرون قصة، وتعرج بدل الخط المستقيم

تفتتح الملاحظات بكلام ألكسندر كلوغه نفسه عن فيلم «قوة المشاعر»: المسألة ليست الشعور في ذاته، بل كيف يسير الشعور — بالصدفة، أو بتأثير غريب من الخارج، أو بقتل، أو بالقدر — وكيف يحاول أن يبلغ السعادة التي يطلبها. من أجل ذلك العمل، يكتبن، جمع كلوغه ستاً وعشرين قصة قصيرة مختلفة الأنواع، على هيئة فسيفساء. وهو لا يرتبها بحسب حبكة واحدة. طريقته المعتادة في جعل الأشياء غريبة، كما يقلن، هي التعرج: في منتصف قصة ينتقل إلى قصة أخرى مختلفة تماماً.

وهو يدخل أيضاً صوراً مأخوذة من مواضع أخرى بالمونتاج: مشهداً من أوبرا لجوزيبي فيردي، وفيلماً لفريتز لانغ تترك الملاحظات عنوانه فارغاً، وصوراً وثائقية من الحربين العالميتين الأولى والثانية. الزمان والمكان لا يُفصلان. قد يأتي مشهد من سنة 1918، في الحرب العالمية الأولى، ثم مدينة حديثة في الثمانينيات، ثم سنة 1944، ثم أوبرا عُرضت في براغ سنة 1920. هذه التواريخ تخص تلك الشذرات، كما تسردها الملاحظات.

ختامان، وزوج يُسميان بيتي وشيلاهي

ما تشترك فيه القطع الست والعشرون، في هذا السرد، هو شكل من الشعور والختام الذي يليه. تقسم الملاحظات تلك الخواتيم إلى نوعين: عاطفة تختم بالمأساة، وشعور يبدأ ببطء وبمشقة ثم يؤدي إلى السعادة. الفكرة الأساسية عند كلوغه، كما يكتبن، أن كل شعور إنساني يريد أن يتحرك نحو السعادة. والفيلم، يضفن، يظل يسأل لماذا توجد أيضاً مشاعر تجلب التعاسة، والمآسي الإنسانية التي تصحبها.

بيتي وشيلاهي — والملاحظات لا تعطي غير هذين الاسمين — يظهران في إحدى الحلقات زوجاً يمثل شعوراً صادقاً وختاماً قد يؤدي بعد إلى السعادة. يقعان تحت إحساس مفاجئ بأنهما قد يُجرّان إلى جريمة قتل لم يرتكباها، لكنهما لا يفقدان عقلهما. يعملان معاً، ويفكران بأوضح ما يستطيعان، وينجحان في البحث عن أفضل مخرج مفتوح أمامهما. عند كلوغه، تقول الملاحظات، لا بد أن يقترن الشعور بالفكر المعقول قبل أن تُستقبل السعادة حقاً؛ والشعور وحده قد يجلب المأساة.

شعور صغير، وشعور كبير، ومشاهد يُدعى إلى المشاركة

الشعور الذي يظهر عند بيتي وشيلاهي، يكتبن، شعور صغير وشخصي إذا وُضع إلى جانب حب الوطن وحب الأمة اللذين أظهرهما الألمان في الحربين العالميتين — وهو شعور كبير وجماعي. كلوغه، كما تقتبسه الملاحظات، يسمي المشاعر الصغيرة منتجة للغاية، وملائمة لمخرج يؤدي إلى السعادة، في حين أن المشاعر ذات النطاق الكبير ملائمة، في جوهرها، للخراب. وفي صنع الفيلم يحاول أيضاً، كما يقلن، أن يُشرك المشاهد: لا كمتلقٍ لعمل مكتمل فحسب، بل كمن يواصل التفكير انطلاقاً من المعاني على الشاشة. إذا كانت طريقة المشاهدة هذه غير مألوفة، أو إذا تعذر تجسيد معنى في صورة، تسجل الملاحظات رأيه بأن المشاهد قد تحتاج إلى أن تُروى من جديد بالكلام. ونص الفيلم عنده، يضفن، ينبغي ألا يُقرأ ملحقاً فقط؛ فقد يعمل أيضاً عملاً أدبياً قائماً بذاته. التقرير الكوري نفسه، بنصه الأوفى، موجود على CampusDown.

المصادر

1. عرض الملاحظات لفيلم ألكسندر كلوغه «قوة المشاعر»، بما فيه القصص الست والعشرون واسما بيتي وشيلاهي

آخر تحديث: 14 نوفمبر 2026