— 概要
在这份资料里，写实电影并不只是对日常生活的摹写。它是一种尽量少加扭曲地呈现处境真相的目光，抑制情感夸张、人为剪辑和戏剧性事件，从日常的细小瞬间引出真实。起源被放在十九世纪中叶法国写实文学与绘画——左拉、福楼拜避开英雄人物，转向贫民与劳动者，把艺术当作镜子。电影出现后，这一态度转入影像。卢米埃尔兄弟的《火车进站》（1895）常被当作早期类型：镜头在没有虚构情节的情况下记下世界的一个剖面；《工厂大门》也以同样的精神被引用。此后的例子里，德·西卡《偷自行车的人》（1948）被称为这一风格的一个顶点。李沧东《绿洲》（2002）经由社会上更弱的人们、包括残障者的关系，看尊严与孤立。奉俊昊《弗兰德斯的狗》（2000）以黑色喜剧写都市欲望，底下仍有冷静的写实目光。肯·洛奇《我是布莱克》（2016）跟随一名在英国福利制度中被搁下的老人。相对地，形式主义电影以构图、剪辑、色彩、照明、声音等形式为中心，不是记录世界，而是把它重新做出来。观众应察觉人工，不只沉浸，还要思考。思想根基被放在二十世纪初欧洲表现主义。维内《卡里加里博士的小屋》（1920）并不按原样展示现实：几何布景、扭曲的阴影、异常的空间，使不安与疯狂变得可见。两种样式被当作对世界的态度来比较，而不是此后的电影节统计。
— 目录与关键概念
镜子，以及日常
在这份资料里，写实电影并不只是对日常生活的摹写。它尽量少加扭曲地呈现处境的真相，抑制情感夸张和戏剧性事件，从日常的细小瞬间引出真实。起源被放在十九世纪中叶法国写实文学与绘画，左拉、福楼拜避开英雄人物，转向贫民与劳动者。
电影出现后，这一态度转入影像。卢米埃尔兄弟的《火车进站》（1895）常被当作早期类型，《工厂大门》也以同样的精神被引用。德·西卡《偷自行车的人》（1948）被称为这一风格的一个顶点。李沧东《绿洲》（2002）、奉俊昊《弗兰德斯的狗》（2000）、肯·洛奇《我是布莱克》（2016），也都留在各自的年份里。
把世界重新做出来的画框
形式主义电影以构图、剪辑、色彩、照明、声音等形式为中心，不是记录世界，而是把它重新做出来。观众应察觉人工，不只沉浸，还要思考。思想根基被放在二十世纪初欧洲表现主义。
维内《卡里加里博士的小屋》（1920）并不按原样展示现实：几何布景、扭曲的阴影、异常的空间，使不安与疯狂变得可见。两种样式被当作对世界的态度来比较，而不是此后的电影节统计。同一主题更完整的韩语报告，可以在 CampusDown 读到。
出处
- 写实电影：尽量少加扭曲，从日常瞬间呈现处境真相。十九世纪中叶法国写实（左拉、福楼拜）。卢米埃尔《火车进站》（1895）、《工厂大门》。德·西卡《偷自行车的人》（1948）。李沧东《绿洲》（2002）。奉俊昊《弗兰德斯的狗》（2000）。肯·洛奇《我是布莱克》（2016）。形式主义借形式把世界重新做出来。二十世纪初表现主义。维内《卡里加里博士的小屋》（1920）。作为对世界的态度比较，不作此后电影节统计。
最后更新：2026年11月14日
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