شبه كومبارس في البدء، بلا دافع مناسب

من بين الكائنات التي تظهر مرة بعد مرة في أفلام الخيال العلمي الأخيرة، تبدأ الملاحظات بالزومبي. في البداية مع ذلك لم يكن نجماً. إلى جانب مصاص الدم والمستذئب، في رعب هوليوود، كان وحشاً بين كثيرين، شبه كومبارس.

ليست له إرادة حرة أو فكر، يكتبون، وإرادته غير المحدودة في مهاجمة الناس بلا سبب مناسب — لا بقاء ولا انتقام ولا حتى الدافع الأساسي، المشترك مع الحيوان، للازدهار والتكاثر. قد يبدو كروبوت بُرمج فقط ليهاجم ويعض ويخمش.

دماغ ينهيه، وخوف يبدأ بالتضاعف

ليست له قدرات الكائنات المرعبة الأخرى، تكتب الملاحظات؛ هو فقط لا يموت بسهولة. وحتى هذا ضعف أوضح من خوف مصاص الدم من الشمس أو رصاصة المستذئب الفضية: إذا هوجم الجسد وتضرر الدماغ بشدة، يموت الزومبي.

ومع تغير الزمن، يتابعون، تغير النظر إلى الزومبي أيضاً. صار ثابتاً في الرعب، مشهوراً كمصاص الدم والمستذئب، وعلى خلاف هذين يجلس قريباً من السياسة والاقتصاد وأنماط الناس وطبيعة الإنسان. يعضّ ويُعدي ويأكل اللحم ويتضاعف — شكل من الخوف، يكتبون، انتقل إلى مركز ثقافة القرن الحادي والعشرين الشعبية واكتسب قوة تتجاوز ثقافة فرعية.

ثلاثية روميرو، ورعب يقرأ زمانه

ظهرت الزومبي، أو ما يشبهها، بين حين وآخر في أفلام أخرى، تكتب الملاحظات، لكن أولى الأعمال التي أخرجت الزومبي نفسه إلى الشاشة هي أعمال جورج أ. روميرو. في 1968 جذب «ليل الأموات الأحياء» النقاد والجمهور؛ وعالج اضطراباً اجتماعياً وانهيار الأسرة النووية داخل فيلم رعب، واعتُرف به، يقولون، ترفيهاً وفيلماً منح الزومبي شكله.

«فجر الأموات» في 1978 و«يوم الأموات» في 1985 أكملا ما يسمونه ثلاثية روميرو. والرعب، يكتبون، كثيراً ما يفعل أكثر من الإذهال أو الاشمئزاز: يربط نفسه بسياسة لحظته واقتصادها ومجتمعها ويحمل رسالة. وأفلام روميرو الثلاثة، يقولون، تفعل الشيء نفسه. ومن بين ما يُدرج في النهاية دراسات كورية مؤرخة 2014 و2016، تُترك كما أرّختها الملاحظات.

التقرير الكوري نفسه، في صيغته الأطول، موجود على CampusDown.

المصادر

1. الملاحظات، عرض طلابي لأفلام الزومبي: مخلوق كان شبه كومبارس، يقتله دماغ متضرر بشدة، وثلاثية جورج أ. روميرو لعام 1968 و1978 و1985، تُقرأ بوصفها أفلاماً مربوطة بزمانها.

آخر تحديث: 15 نوفمبر 2026