프로이트 이론 중에서 기본이 되는 이론이 바로 인간 정신을 기능적으로 구분한 인격이론이다. 인격이론은 영화와 문학, 더 나아가 문화현상을 분석하는 데에 굉장히 효과적으로 활용되는 이론이다. 프로이트는 초기 히스테리 연구를 통하여 에너지 저장소로의 무의식을 발견하여 인간 인격의 중심에 무의식이 있음을 제시하였다. 또한 인간의 정신을 지각 가능한 의식, 현재 지각된 상태는 아니지만 기억하려고 노력하면 의식 가능한 전의식, 의식이 불가능한 무의식으로 나누어 설명한 바 있다.

무의식은 욕구를 충족시키고자 하는 쾌락원칙에 의하여 작동하며, 의식과 전의식은 현실적 상황과 여러 형편을 고려해 욕구를 연기하고 다른 방식으로 해결함으로써 갈등을 해결하는 현실원칙으로 작동한다. 프로이트는 자아와 초자아, 무의식에 대하여 설명하면서 ‘방어기제’의 중요성을 강조한다. 방어기제는 개인이 이성적이며 직접적인 방법으로 불안을 통제할 수 없을 때, 붕괴의 위험에 놓인 자아를 보호하기 위하여 무의식적으로 사용되는 사고와 행동 수단이다.

이러한 방어기제는 정신질환이 아니며 지극히 정상적인 행동이다. 하지만 긍정적인 방어기제와 부정적인 방어기제가 있는 만큼, 상황을 악화시키는 방어기제가 존재하기 마련이다.

프로이트 이론을 가장 적용하기 좋은 영화가 바로 대런 아로노프스키(Darren Aronofsky)감독의 <블랙 스완>(2010)이다. 이는 프로이트 이론이 의도적으로 강조된 영상이라는 비판을 받을 만큼 프로이트 이론에 충실하다. <블랙 스완>은 ‘백조의 호수’ 작품에서 백조와 흑조 역을 동시에 수행해야 하는 주인공 역을 맡은 발레리나, 니나(Nina)의 이야기다.

니나의 이드와 초자아가 갈등함으로써 새로운 자아로써 거듭나는 이야기가 중심이다. 여기에서 어머니인 에리카(Erica)는 초자아를, 니나의 경쟁자인 릴리(Lily)는 이드를 대변하는 것으로 보인다.

본문에서는 이러한 <블랙 스완>에 나타난 자아와 초자아, 이드의 작용에 대하여 살펴보고, 어떤 방어기제가 활용되었는지 정신역동적 접근을 통하여 이를 분석하고자 한다. 니나의 어머니인 에리카는 전직 발레리나 출신으로, 감독과 사이에서 니나를 갖게 됨으로써 자신의 일을 포기해야 했다. 이 때문에 딸을 통하여 이루지 못했던 자신의 꿈을 이루려고 하는 집착이 크게 나타난다. 에리카의 방은 자신과 니나의 초상화로 가득 차 있는데, 이는 니나와 자신을 동일시하면서 니나를 통하여 꿈을 이루고자 하는 욕망을 효과적으로 보여준다.

에리카는 니나가 성인이 된 이후에도 ‘예쁜 소녀(sweet girl)’라 칭하며 어린아이처럼 대한다. 에리카는 니나에게 옷을 입히고 손톱, 발톱을 깎아주면서 그녀의 모든 행동을 감시한다. 니나의 방 역시 어린아이의 방처럼 분홍색으로 꾸몄고, 인형으로 가득 채웠다.

에리카는 니나가 잠에 들면 발레리나 인형이 춤을 추는 ‘백조의 호수’ 오르골을 틀어준다. 오르골 안에서 춤을 추는 인형은 순수한 백조의 정체성을 갖도록 에리카가 만드는 니나의 표상을 보여주는 것이다. 이후 에리카는 니나가 ‘백조의 호수’ 주연으로 발탁되었다는 연락을 받아 케이크를 준비한다.

니나가 케이크를 거부하자 에리카는 케이크를 스레기통에 버리려고 한다. 그러자 니나는 잘못했다고 즉시 빌며 비위를 맞추기 위하여 억지로 케이크를 먹는다. 이와 같은 에리카의 태도는 과거에 니나가 자신의 말을 따르지 않으면 어떤 반응을 보였는지 짐작할 수 있게 한다. 에리카는 보호의 미명 하에 딸을 완벽하게 통제한다. 니나의 집은 어둡고 좁은 통로와 문들이 연달아 있어 답답한 인상을 주는데, 이를 통하여 감시와 통제의 공간이라는 것이 드러난다. 프로이트에 따르면 초자아는 이드와 충동의 첫 번째 대상인 부모가 자아에 투사되면서 생겨난다.

최초로 충동을 느끼는 대상을 포기하고, 경쟁자인 동성과 동일시하는 과정을 통하여 초자아가 생성되는데, 이 초자아는 내투사된 대상의 기본적인 특징들, 엄격함, 힘, 감시하고 벌주는 태도 등을 간직한다. 이처럼 형성된 초자아는 살면서 마주치는 지도자와 선생님, 이상적인 모범상의 영향을 받아 끊임없이 수정되고 보완된다. 그러므로 초자아는 사회적인 규범과 윤리 등 사회문화적 전통과 관계에 의하여 형성된다. 초자아는 자신이 정한 기준에 따라 자아를 관찰하며 방향을 지정한다.

에리카는 외부와 고립돼 생활하는 니나의 초자아 형성에 매우 절대적인 영향력을 기한 인물이며, 니나를 감시하고 지배한다. 니나의 자아는 초자아의 엄격한 지배로 위축되어 있고, 올바른 성장을 이루지 못한 채 어린아이로 남는다. 파티 후 니나가 돌아오자, 에리카는 감독에 대하여 물으며 자신이 한 실수를 반복하지 말라고 경고한다. 이는 결국 직업적 성공과 남성과의 관계가 양립할 수 없다는 사상의 주입이며, 여기에 영향을 받은 니나는 성욕을 억압하고, 자연스러운 성적 발달을 이루지 못하게 된다.

‘백조의 호수’ 감독인 토마스 리로이(Thomas Leroy)는 나이가 들어 인기가 쇠한 베스의 뒤를 이을 수석 발레리나를 물색한다. 발레에만 전념해 뛰어난 테크닉을 지닌 니나는 연약하고 아름다운 순수한 백조 역에는 이상적이나, 도발적이고 관능적인 흑조 역에는 적합하지 않아 감독은 다른 사람을 캐스팅하려고 한다.

하지만 니나는 베스처럼 되고 싶은 강렬한 욕망이 있었고, 훔친 베스의 립스틱을 바르고 감독을 찾아간다. 감독이 기습적으로 키스하자 니나는 입술을 깨무는데, 토마스는 니나에게 흑조가 될 가능성을 발견하여 주인공으로 캐스팅하게 된다.

갑작스러운 니나의 공격성을 보고 감독은 니나가 충동을 표현할 수 있다고 생각하게 된다. 흑조 역할을 수행하기 위해서는 니나가 이드 안의 충동을 관객에게 적극 드러내며 유혹해야 한다. 토마스는 니나의 성생활에 대하여 질문하며, 스스로를 만지라는 과제를 부여한다. 또한 그녀에게 “즐기면서 살라”고 조언한다. 니나로 하여금 이드의 성충동을 인지시키고 충족시키라는 주문을 한 것이다. 이드 속에 내재된 충동은 직접적인 만족을 위하여 돌진하는데, 이와 같은 방식으로는 아무것도 달성하지 못하거나 상당한 피해를 불러오는 경우가 잦다.

이러한 불상사를 방지하고, 이드와 외부 세계 사이를 매개하고자 하는 것이 자아의 주요 과제다. 자아는 이드의 열정을 제어하며, 이드로 하여금 만족하도록 유도하고 필요시 이드의 목표를 변경, 보상을 대가로 목표를 포기하게 만든다. 하지만 특정한 충동과 관련된 표상(Vorstellugn)을 자아가 받아들일 수 없을때는 무의식속으로 누르며 억압한다. 이와 같이 이드에 억압되었던 표상이 출현할 때 자아는 스스로를 보호하게 된다. 이와 같은 표상이 의식에 들어와 발산하는 것을 방지하는 것이다.

그래서 표상이 의미한 것이 무엇인지 모르게 표상을 연상작용에 의하여 치환하며 대체표상을 만들게 된다. 니나는 지하도 아래에서 자기 자신과 같이 휴대폰을 달고 걸어오는 여자를 발견하는데, 니나를 비웃고 지나가는 그녀의 모습은 니나 자신의 모습과 동일하다. 거울 안의 니나는 자신을 비웃는, 스스로와 똑같이 생긴 여자를 발견한다.

이렇게 니나는 자신의 도플갱어를 만나며 분열된다. 니나의 도플갱어는 이드 속의 충동과 관련되어있는 표상이 전위되어 나타나는 대체표상이다.

도플갱어는 자신 내부에 존재하는 또 다른 스스로의 모습, 즉 이드를 환기시키는 표상이다. 자아는 불안감이 스스로의 충동에서 비롯된 것이 아니라, 외부 대상에 관한 지각 작용으로부터 비롯된 것처럼 행동한다.