『フィンガー・スミス』から2016年の公開へ

『お嬢さん』は、サラ・ウォーターズの2002年の長編『フィンガー・スミス』を原作とする、とノートは書く。原作はヴィクトリア朝のイギリスを舞台に、十九世紀の英国社会をうかがわせ、2005年にはテレビドラマにもなって大きな人気を得た、という。好みが分かれる演出で知られるパク・チャヌクが映画化すると知り、半信半疑だった観客もいたが、原作の性格が珍しく、期待も高まった。

2016年に公開され、同年のカンヌ競争部門に出品された、と書く。観客約420万は、その公開時の数字として残し、のちの公式総計には置き換えない。監督の初の時代劇だ、と呼ぶ。

ヒデコとスクヒ、キャラクターのように動く空間

ノートはヒデコとスクヒを追う。出会いと愛、抑圧から解放への道である。時代の空間は、十分に作り込まれ、映画のなかのもう一人のキャラクターのように振る舞う、と書く。東西が交わる1930年代の風景は珍しく見え、フレームごとに独自のミザンセーヌ——空間、小道具、人物、光——を載せる監督の習慣がここでも続き、感情と権力の関係を運ぶ。

キム・テリは新人とは言えないほど手慣れて見え、キム・ミニは好調で、二人の調和は公開前の関心の熱さに見合った、という。令嬢とメイドの秘密の愛を、大胆で官能的なイメージと、隠喩を帯びたイメージで示し、語りの力を添える、と書く。

解放として読む核心と、個人に残す議論

映画の核心は、男性の束縛から離れる女性たちの話だと解釈する。韓国映画であまり扱われてこなかったレズビアンの場面と、粗い言葉づかいが、同性愛のほうへ焦点をずらし、議論を呼んだ。見るのに不安を覚えることもあるので、評価はまったく個人に属する、と書く。それでも、二人の女性の遠慮のない演技には高い点を付ける。

当時よく知られた出来事のあと、キム・ミニが「直接に賞を受け取れなかった」ため、公開後により知られるようになった、とほのめかす。出来事の名は記されておらず、ここでも名指ししない。監督の作品をすでに二本以上見ている人、あるいは演出の世界を理解できる人なら、十分に楽しめる、と考える。

同じ韓国語の報告の、より長い形は CampusDown にある。

参考文献

1. ノート。パク・チャヌク『お嬢さん』（2016）の学生向け読み。原作はサラ・ウォーターズ『フィンガー・スミス』。ヒデコとスクヒ、キャラクターとして扱うミザンセーヌ、2016年公開時の観客約420万、同年のカンヌ競争部門。

最終更新：2026年11月15日