صدفة على الطريق

عن «وجوه وأماكن» — والملاحظات تعطي العنوان الكوري «الوجوه التي أحبتها باردا» — يأخذ الكاتب أولاً ما تقوله أنييس عن قيمة الصدفة. أنييس وJR، يكتبن، ركّزتا على عنصر الصدفة في عملهما. مروراً بقرية منجم آخذة في التهدّم، التقتا العجوز الذي ما زال يحفظها؛ ومروراً بمزرعة ماعز، التقتا صاحبًا، وإن لم يكن صارم العقلانية، يحفظ عقيدته ويمضي في تربية الماشية؛ وفي بلدة مرفأ سمعتا لا الرجال في مركز العمل المينائي، بل زوجاتهم.

وجوه تُطبع كبيرة وتُوضع على الجدران

وهكذا تسمع أنييس وJR من التقياهم صدفة، وتطبعان صوراً كبيرة لوجوههم، وتلصقانها بالجدران. والصور التي تولد على تلك الجدران تصير، يقول الكاتب، أعمالاً فنية أجمل — في الحجم كما في الفن — من أن تُدعى مجرد صدفة.

تحية، لا صدفة وحدها

وهو يشاهد الفيلم، يتساءل الكاتب إن كان يمكن حقاً حسم قيمة عمل أنييس وJR بكلمة الصدفة وحدها. ومعنى الصدفة في المعجم حدث بلا علاقة سببية، يقع على غير انتظار. لكن عملهما يصنع أيضاً نتيجة واضحة. وفي الأمثلة الثلاثة المتقدمة، وضع وجه آخر من يحفظ قرية المنجم، وصور العمال، على الجدار، إظهار لتحية واحترام للسنوات التي عاشوها. تترك الملاحظات الفيلم عند ذلك الاحترام. التقرير الكوري نفسه، بصورته الأطول، موجود على CampusDown.

المصادر

1. الملاحظات، مشاهدة طلابية لـ«وجوه وأماكن»: أنييس وJR تنتبهان إلى الصدفة، وقرية منجم ومزرعة ماعز وزوجات بلدة المرفأ، ووجوه كبيرة على الجدران، وتحية للسنوات التي عاشها عمال المنجم.

آخر تحديث: 15 نوفمبر 2026