세컨더리 도미넌트와 디미니쉬드

• 화성학은 화음과 그 진행 방법을 배우는 학문이며 실용화성학은 7화음을 주로 쓰고 확장음에 해결 의무가 없다.
• 스케일 밖의 도미넌트 세븐스로 도미넌트 모션을 만드는 것이 세컨더리 도미넌트 세븐스이며 일시적으로 조옮김한 느낌을 준다.
• 도미넌트 세븐스 안의 3온음이 긴장을 만들고 도미넌트 모션에서 안정된 화음으로 해결된다.

화성학과 세컨더리 도미넌트 세븐스

• 화성학은 음악의 3요소 중 화성, 곧 화음을 시간에 따라 배열한 것을 다루며 화음과 진행 방법을 배우는 학문이다.
• 실용화성학은 클래식 화성학을 바탕으로 한 근대 음악이론으로 7화음을 주로 쓰고 확장음에 해결 의무가 없다.
• 부딪히는 음을 일부러 쓰고 그 부딪힘을 어떻게 활용할지를 중점으로 둔다.
• 도미넌트 화음은 조의 으뜸음에서 완전 5도 위의 음을 근음으로 하며 7화음이면 도미넌트 세븐스, 우리말로 딸림 7화음이라 한다.
• 한 스케일에서 쓰는 도미넌트 세븐스는 하나뿐이어서 C 메이저에서는 G7이 유일하다.
• 연주 중에는 스케일에 없는 코드가 나올 수 있고 순간적인 조옮김이 일어날 때 쓰는 것이 세컨더리 도미넌트 세븐스다.
• 예컨대 C 메이저 진행 중의 C7은 F 메이저의 도미넌트이고 뒤의 F가 이를 이어받아 도미넌트 모션이 만들어진다.
• 이렇게 쓰면 일시적으로 F 메이저로 조옮김한 느낌이 나는데 이를 조성을 만든다고 표현한다.

디미니쉬드 코드와 코드 진행

• 도미넌트 세븐스 코드 안에는 불협화음보다 긴장이 큰 3온음, 곧 증4도 음정이 들어 있다.
• 3온음으로 이루어진 대표 코드가 디미니쉬드 코드이며 Gdim은 두 쌍의 3온음으로 구성된다.
• G7에서는 3도음 B와 7도음 F가 3온음이 되고 도미넌트 모션에서 B는 으뜸음 C로, F는 으뜸음의 3도음 E로 안정되게 해결된다.
• 기본 화음은 T와 S와 D로 표시하며 장조에서는 항상 메이저 코드가 오고 조가 바뀌어도 구성은 같다.
• A장조에서는 T가 A, S가 D, D가 E7이고 C장조에서는 T가 C, S가 F, D가 G7이 기본 화음이다.
• 단조에서도 같은 원리가 적용되며 화성단음계의 영향으로 이끔음이 반음 올라가 근음에 #이 붙는 코드가 나올 수 있다.
• 세컨더리 도미넌트를 섞으면 단순한 C-F-G7-C 진행이 더 복잡해지지만 무조건 옳은 것은 아니라고 한다.
• 5도 진행에 익숙해지면 취향에 따라 코드 진행을 다양하게 바꿀 수 있고, 바꾸기 전에 어떤 목적인지 먼저 고민해야 한다.

화성학 핵심 개념 비교

핵심 개념

• 도미넌트 세븐스 — 으뜸음에서 완전 5도 위 음을 근음으로 하는 7화음으로 우리말로 딸림 7화음이라 한다.
• 세컨더리 도미넌트 — 스케일 밖의 도미넌트 코드로 순간적인 조옮김과 강한 도미넌트 모션을 만든다.
• 3온음 — 세 개의 온음으로 이루어진 증4도 음정이며 코드에 긴장감을 더한다.
• 조성 — 세컨더리 도미넌트로 일시적으로 다른 조처럼 느껴지게 만드는 성질을 말한다.

자주 묻는 질문

• Q. 세컨더리 도미넌트 세븐스는 언제 쓰나?
  A. 스케일에 없는 코드로 순간적인 조옮김이 일어날 때 쓰며 스케일 안의 코드만으로는 강한 도미넌트 모션을 만들기 어렵기 때문이다.
• Q. 3온음은 왜 중요한가?
  A. 도미넌트 세븐스 안에서 불협화음보다 큰 긴장을 만들고 도미넌트 모션을 통해 안정된 화음으로 해결되는 힘의 바탕이 되기 때문이다.
• Q. 코드 진행을 바꿀 때 주의할 점은 무엇인가?
  A. 정해진 정답이 없으므로 습관처럼 바꾸지 말고 어떤 흐름과 사운드를 만들려는지 목적을 먼저 정해야 한다.

정리

세컨더리 도미넌트와 디미니쉬드 코드는 긴장과 해결을 만들어 코드 진행을 풍부하게 하며 목적을 가지고 활용해야 한다고 정리한다.