파스칼 메르시어의 <리스본행 야간열차> 글을 꼼꼼히 읽고, 이 대목의 시점 이동을 분석해보기 (본문을 제외하고 1페이지로 작성할 것 ) 그레고리우스는 뭘 해야 좋을지 모를 때마다 독서를 하곤 했다. 베른 근처 산간 마을 농부의 딸이었던 그의 어머니는 책을 읽는 일이 드물었다. 가끔 읽는다고 해도 루트비히 강호퍼 (1855~1920). 향토소설로 유명한 독일작가-옮긴이)의 향토소설 정도만 읽었는데, 그것조차도 몇 주씩 걸렸다.

아버지는 텅 빈 박물관 전시실의 무료함을 잊는 수단으로 독서를 시작했고, 읽는 데 취미를 붙이고부터는 손에 잡히는 책은 무엇이든 읽었다. “이제 너도 책 속으로 도망치는구나.” 독서의 기쁨을 발견한 아들에게 어머니가 한 말이었다.

책에 대한 어머니의 이런 생각, 좋은 글이 지닌 마술과 같은 힘이나 광채를 아무리 이야기해도 이해하지 못하는 어머니는 그를 슬프게 했다. 그는 이 세상에 두 종류의 사람, 즉 책을 읽는 사람과 읽지 않는 사람이 있다고 생각했다. 어떤 사람이 독서를 하는지 하지 않는지는 금방 알 수 있으며, 사람 사이에 이보다 더 큰 구별은 없다고 주장했다.

사람들은 이런 주장을 들으면 놀랐고, 그의 괴상한 성격에 머리를 가로젓는 이들도 많았다. 하지만 사실이 그랬다. 그레고리우스는 알고 있었다.

정말 알고 있었다. 그레고리우스는 룸메이트를 내보내고 아마데우 드 프라두의 책을 넘기다가, 눈에 번쩍 띈 제목의 글을 몇 시간 동안 애를 쓰며 번역했다.

- 이 부분의 시점은 3인칭 전지적 작가시점으로 그레고리우스에 대해 전지적인 시점에서 그의 생각과 입장을 대변한다. 단순히 외적인 요소를 관찰하는데서 그치는 것이 아니라 주인공의 생각과 행동을 신처럼 전지적으로 분석할 수 있다. 이와 같이 <리스본행 야간열차>는 전지적 작가시점으로 주인공 그레고리우스와 그레고리우스가 바라보는 세상에 대해 서술하기도 하지만, 아래 살펴볼 대목과 같이 그레고리우스의 시점에서 서술하는 1인칭 주인공 시점을 사용하기도 한다.

- <리스본행 야간열차>는 무언가에 이끌리듯 리스본행 열차에 탑승한 그레고리우스의 이야기를 담고 있으며 아래 인용한 부분들은 그의 시점에서 직접적으로 이야기가 전개된다. 다음 본문은 그의 시점이동을 잘 보여주는 대목이다. 내부 바깥의 안쪽.